Краткие очерки орнаментных стилей по Овен-Джонсу, Расине, Де-Комону, Перро и Шипье и пр.

66

зрителя впечатлѣніе покоя; украшеніе это ііогрѣшаетъ только въ сыыслѣ нѣ которой монотонности. Что касается до самыхъ мотивовъ, то они почти исключительно заим ствуются изъ флоры съ соблгоденіемъ условной манеры, въ которой одеакожъ, хотя обобщенный тиііъ и стремится преобладать надъ видовыми отличіями, подражаніе болѣе приближается къ природѣ, чѣмъ въ большинствѣ стилей, уже изложенныхъ нами. ІЗдѣсь хотя и нѣтъ рабскаго подражанія, модель тѣмъ не менѣе узнается очень легко и, если иногда флора является въ прикра шенномъ и мертвенномъ видѣ, въ родѣ того какъ въ егнпетскомъ стилѣ, то все-таки въ большинствѣ случаевъ манера воспроизведенія ея отличается нѣ которою гибкостью и художественною свободою, которыя приближаютъ ее нѣ сколько къ новѣйшей манерѣ. Такое исполненіе все-таки никогда не доходитъ до лѣпки—процесса, чуждаго въ украпіеніи поверхностей у жителей востока; оно ограничивается рисунками силуэтными, которыхъ контуръ на свѣтлыхъ фонахъ выдѣляется посредствомъ болѣе темныхъ тоновъ, чѣмъ въ остальныхъ частяхъ мотива, а на темныхъ фонахъ—посредствомъ болѣе свѣтлыхъ.

Индѣйскяа туфл.я

Мы не думаемъ, чтобъ ошибались, обозначая эти черты какъ типичния въ коренномъ индѣйскоыъ украшеніи, і'осподствующемъ и до сихъ поръ въ этомъ видѣ, не смотря на частое вторженіе арабскихъ архитектурныхъ эле ментовъ. Особенное вниманіе стали обращать въ Европѣ на произведенія Индіи со времени всемірной выставки 1851 г. Тогда какъ въ предметахъ, выстав ленныхъ различными европейскими націями, повсюду заыѣчалось полное отсут ствіе общихъ принциповъ въ дѣлѣ примѣненія искусства къ мануфак ту і ^^, тогда какъ съ одного конца обширнаго зданія выставки и до ^(|^гаго Я Ж о было подмѣтить только одну пустую погоню за новостью, только композиціи, основанныя на ошибочной системѣ—копировать и пользоваться не кстати формами, оставшимися отъ стилей временъ прошедшихъ, при чемъ нельзя было уловить ни одной попытки составить стиль, который бы гармонировалъ съ нашими дѣйствительными потребностями и нашими производительными средствами,— въ то самое время въ коллекціяхъ восточныхъ народовъ можно было найти всѣ принципы, единство и правдивость рисунка, которыя напрасно было бы искать у другихъ народовъ.