Краткие очерки орнаментных стилей по Овен-Джонсу, Расине, Де-Комону, Перро и Шипье и пр.

49

ющихъ стѣны, что оно выше всѣхъ другихъ зданій, что при видѣ этихъ сводовъ всѣ другіе блѣднѣіотъ и стушевываются; давая волю преувеличенію, свойственному вообш,е ихъ поэтичной натурѣ, они говорятъ, что звѣзды блѣд нѣютъ отъ зависти при видѣ такой красоты и т. п. Мы попытаемся изложить нѣкоторыя обш,ія начала, повидигіому руково дившія Маврами въ украшеніи Альгамбры,—начала, которыя не были исклю чительнымъ достояніемъ ихъ эпохи, но общія для всѣхъ лучшихъ періодовъ искусства. 1) Мавры всегда сообразовались съ тѣмъ закономъ, который мы раз сматриваемъ, какъ первый законъ архитектуры — украшать постройку, но никогда не строить украгаеніе. Не только украшеніе мавританской архитек туры естественнымъ образомъ зарождается изъ постройки, но идея послѣдней поддерживается во всякой детали орнаментаціи поверхности. У Мавровъ никогда нельзя встрѣтить орнаментовъ нецѣлесообразныхъ иди излишнихъ: всякій орнаментъ выдѣляется спокойно и естественно на украшаемой поверхности. Полезное разсматривается Маврами, какъ провод никъ прекраснаго и Мавры не одни слѣдовали этому принципу, всегда соблю давшемуся во всѣ лучшіе періоды искусства; истинные принципы находятся въ пренебреженіи только тогда, когда искусство находится въ состояніи упадка, или же въ такія эпохи, какъ наша, когда стараются только копиро вать да воспроизводить мотивы минувшихъ временъ, лишенные смысла, ко торый воодушевлялъ оригиналы. 2) Всѣ линіи происходятъ другъ отъ друга, причемъ не должно быть уродливыхъ наростовъ; располагать ихъ слѣдуетъ такъ, чтобъ нельзя было отнять ни одной, не повредивъ красотѣ композидіи. Вообш;е говоря такихъ наростовъ не можетъ быть, если построеніе дѣ лается тщательно; но мы принимаемъ это слово въ болѣе тѣсномъ смыслѣ: главныя линіи могутъ распредѣляться соотвѣтственно обш;ему построенію и од нако могутъ явиться наросты, въ родѣ шишки или горба, которые, не будучи противъ правилъ построенія, все-таки нарушаютъ красоту формы. Гдѣ нѣтъ покоя, тамъ не можетъ быть ни красоты формы, ни пропор ціи, ни надлежащаго расположенія линій. Всѣ переходы кривыхъ линій къ кривымъ или прямыхъ къ кривымъ должны быть постепенными; такимъ образомъ переходъ былъ бы непріятнымъ,

еслибъ переломъ а былъ слишкомъ глу бокъ по отношенію къ пропорціи кри выхъ, какъ это напр. видно въ Ь. По всюду, гдѣ только двѣ кривыя отдѣляются

другъ отъ друга посредствомъ перерывной линіи, надо дѣлать такъ, чтобъ онѣ всегда направлялись, подобно тому, какъ у Мавровъ, параллельно вообра жаемой линіи (рис. с), проведенной изъ мѣста касанія обѣихъ кривыхъ; по тому что, если одна изъ нихъ уклонится отъ параллели, какъ это представ лено на рис. d, тогда глазъ, вмѣсто того, чтобъ постепенно слѣдить за кри-