Краткие очерки орнаментных стилей по Овен-Джонсу, Расине, Де-Комону, Перро и Шипье и пр.

50

вою внизъ, уклоняется отъ должнаго направленія и слѣдовательно покой нарушается. 3) Надо прежде всего установить общія формы, которыя вслѣдъ затѣмъ подраздѣляются посредствомъ главныхъ линій; послѣ этого промежутки запол няются орнаментами, которые въ свою очередь тоже подраздѣляются и допол няются, чтобъ удовлетворить болѣе тщательному обзору. Этотъ принцицъ Мавры умѣли примѣнять къ дѣлу съ замѣчательною утонченностью. Гармо ния и красота всей ихъ орнаментаціи обязаны главнымъ образомъ соблюденію этого принципа. Разсматриваемыя изда.іи, общія черты бросаются прежде всего въ глаза; по мѣрѣ приближенія начинаютъ выдѣляться и детали на поверхности самыхъ орнаментовъ. 4) Гармонія формы, очевидно, заключается въ равновѣсіи и контрастѣ вертикальныхъ, горизонтальныхъ, косвенныхъ и кривыхъ линій. Какъ по отношенію колорита ни одна композиція не можетъ быть совер шенной, если въ ней нѣтъ какой-либо изъ трехъ основныхъ красокъ, точно также и по отношенію къ формѣ (какъ въ постройкахъ, такъ и въ украше ніяхъ) ни одна композиція не будетъ совершенной, если въ ней нѣтъ какой либо изъ упомянутыхъ основныхъ диній; разнообразіе, равно какъ и гармонія композиціи будетъ зависѣть отъ степени преЬбладанія или подчиненія этихъ линій О Въ украшеніи поверхности всякое расположеніе формъ, составляюш;ееся

посредствомъ линій горизонтальныхъ и вертикальныхъ, какъ на рис. а, должно быть монотоннымъ и достав ляющимъ мало уДовольствія; но если сюда ввести линіи, направляюпі,ія глазъ къ угламъ, какъ на рис. Ь, то это тот часъ же сдѣлаетъ рисунокъ болѣе при влекательнымъ. Если затѣмъ прибавить случаѣ квадратъ есть форма основ ная, остальныя формы суть подчи ненныя. Такой лее самый результатъ по лучится, если взять форму косоуголь ную, какъ на рис. d: если прибавить сюда линіи, какія изображены на рис. е,

Ъ' о Ъ' ъ; іо' г \ А;о А 'о:;о!ъ; с

ч ^ /

\ /

ч у к. / \

\

/ ч / ' ' \ Ч z' / ч

\

Ч • К

/ / N

N > / ч

(

\

• \ / ч /

\

В

на рис. с.

1) Едва-ил гдѣ можон найит лучшйі примѣър этой гармон,іи чѣмъ въ гречесішъх храмах, ъ гдѣ линиі вертикальн,ый горизонтальн, ыя ломанняы и кривяы находяятс въ совершеннъом соотвѣ- т ствиі друъг съ другом. ъ Готичесяка архитектаур толес даеът иамъ многочисленены нримѣр, ы отн-о сящіеяс къ этому начал:у направлені линйі въ ту или другюу стороун нейтрализуяетс носре-д ствомъ ломанныъх или кривыъх липі:й такъ нап.р абаак у арки есть именон то, что нужон для нейтрализаиці восходящъих лині.й