Краткие очерки орнаментных стилей по Овен-Джонсу, Расине, Де-Комону, Перро и Шипье и пр.

170

Время взяло свое, не смотря на возраженія людей, критиковавшихъ но вую манеру и утверждавшихъ напр., что „подсвѣчникъ всегда доллсенъ быть нрямымъ и перпендикуляр нымъ, а не извилистымъ, точно какъ еслибъ его кто-нибудь исковеркалъ". Въ результатѣ эта эпоха съ своею смѣлостью и ловкостью есть одинъ изъ самыхъ любопытныхъ фазисовъ въ исторіи орнамента. Кромѣ того она имѣла совершенно особенную судьбу. Высшія искусства, саустившіяся до уровня простой декорадіи, принесли послѣдней существенную помощь. Послѣ феерій Ватто, столь изящно нари сованныхъ и столь прекрасно написанныхъ, явились пастушескія сценки Буше съ синеватыми пейзажами. Это были произведения исключительной цѣн ности, предназначавшіяся главнымъ образомъ для украшенія онравъ трюмо (простѣночныхъ зеркалъ). Послѣ Онпенора, который, изучивъ античную архитектуру и работая въ Сенъ-Сюльписѣ, выступилъ на новый путь съ нѣкоторою нерѣшительностью, Мейссонье, носившій титулъ „живописца, скульптора и архитектора королев іскаго кабинета", издалъ подъ именемъ „ Всеобщей архитектуры" сборникъ

орнаментовъ своего собственнаго сочи неиія, д'І;лью котораго было уничтожитъ направлеиіе, сообщенное декоративному искусству людьми, подобными Лепот ру и Маро. Бабель, рисовальщикъ орнамен товъ и золотыхъ дѣлъ мастеръ въ Па рижѣ, который понималъ лучше, чѣмъ кто-нибудь другой, родъ украшеній рокайль (раковинообразныхъ, см. при ложенную здѣсь гравюру) тоже достав лялъ модели для архитектуры. Можно удивляться такому втор j женію въ области, выходящія изъ круга спеціальности того или другаго артиста; но съ другой стороны слѣдуетъ вспом нить, что основательное образованіе этихъ знаменитнхъ орнаментистовъ объ- ' ясняетъ, хотя и не узаконяетъ, иодобныя нритязанія. Знаменитый мастеръ золо

Картушъ по Вабел.іо

тыхъ вещей, Томасъ Жерменъ, составлялъ одновременно планы зданій и рисунки для серебряныхъ издѣлій; между прочимъ онъ сдѣлалъ рисунки для новой церкви Св. Людовика въ Луврѣ, перестроенной въ 1738 г. Разборъ произведеній этой эпохи, когда послѣднія носили ясный отпе чатокъ личныхъ качествъ каждаго артиста, не входитъ въ рамку нашего