Краткие очерки орнаментных стилей по Овен-Джонсу, Расине, Де-Комону, Перро и Шипье и пр.

169

Не смотря на то, что этотъ новый стиль имѣлъ собственно итальянское нроисхожденіе и не смотря на громкую славу лица, по преимуществу способ ствовавшаго его возникновенію, Франціи досталась честь назвать его именемъ одного изъ своихъ королей, именемъ, принятымъ повсюду, даже въ Италіи; причина такого явленія заключается въ томъ, что, усваивая себѣ пріемы, имѣвшіе цѣлью ниспроверженіе всѣхъ прпнциповъ, священныхъ до тѣхъ поръ, французская школа съумѣла придать принятымъ ею формамъ печать легкости и разумнаго изящества, чего иногда недоставало въ итальянскихъ и нѣмец кихъ произведеніяхъ той же эпохи. Живая борьба, возникшая во Франціи вслѣдствіе открытаго вторженія новыхъ формъ, возбудила тѣхъ, которые отстаивали послѣднія, къ усиліямъ, какъ нельзя болѣе удачнымъ: никогда еще не пускалось въ ходъ столько ловкости, изобрѣтательности и истиннаго знанія въ защиту оспариваемаго ученія. Послѣ того какъ артисты покинули старинныя формы, къ которымъ, по выраженію Кошена, „питали суевѣрное почтеніе", имъ оставалось только ру ководиться личнымъ вкусомъ. Такимъ образомъ, если не смотря на опасность подобной свободы, слава все-таки осталась за преобразователями, такъ это потому, что артисты, протестовавшіе тогда во имя прежнихъ принциповъ, да леко не имѣли такого таланта, какимъ обладали ихъ противники, нредпочи тавшіе отдаться новому направленію, которое не замедлило взять рѣшитель ный перевѣсъ. Уклоненія, нроизведенныя артистами второстепенными, пытавшимися работать въ томъ же направленіи, быстро перешли въ утрировку и привели искусство къ такому упадку, что пора было снова появиться на сцену вѣчно молодому греческому искусству; это возвращеніе къ формамъ античнымъ произошло благодаря раскопкамъ Геркуланума и Помпеи, Какъ ни опасенъ могъ показаться, съ точки зрѣнія обіцихъ принциповъ, независимый и смѣлый образъ дѣйствія блестящей школы, изъ которой вышли самыя знаменитыя украшенія XVI II ст., тѣмъ не менѣе не.льзя не признаться, что она надѣлила Францію прекраснымъ искусствомъ, что подъ наружною безсодержательностью этого искусства и подъ тысячами его причудливостей скрывается совершенное пониманіе требованій декораціи. играющей столь важ ную роль въ новѣйшихъ нравахъ. Сверхъ того не слѣдуетъ забывать, что это искусство наслѣдовало искус ству первыхъ дней XVIII ст., эпохи, когда Жильо, а послѣ него его ученики, въ числѣ которыхъ былъ и Ватто, прибѣгали къ украшеніямъ легкимъ, съ деталями, имѣвшими видъ какой-то неправдоподобности, что тогда было въ модѣ. Съ этой точки зрѣнія типы новой школы, какъ они ни изломаны, имѣли, по крайней мѣрѣ, то преимущество, что казались болѣе раціональ ными, болѣе согласными съ принципами логики національной. Послѣ этого понятно, что не смотря даже на свои недостатки, новая манера восторжествовала надъ многочисленными противниками, которыхъ она подняла.