Краткие очерки орнаментных стилей по Овен-Джонсу, Расине, Де-Комону, Перро и Шипье и пр.

171

очерка. Впрочемъ новѣйшія художественныя изданія взяли на себя задачу сдѣлать извѣстными всѣ эти произведенія. Всѣ орнаменты этой эпохи какихъ би артистовъ мы ни взяли,— Мейссонье, Бабеля., Балешу, Даніеля Прейсслера, Жа-Жу, Иеаію Нилъсона, Еювили, Ліана Андре Тело, Іеремію Вахсмута, Франсуа Ксавье Габерлшна, Жана Леонарда Вуэста, Жана Леонарда Эйслера, Іоганна Гауэра, Карла Рётъерса, Массона, всѣ они сдѣланы очень живописно, но живописность эта часто находилась въ противорѣчіи съ тѣми требованіями, которыя вытекаютъ изъ самаго понятія о декораціи поверхностей. Такимъ образомъ все болѣе и болѣе усиливавшаяся роль живоппси имѣла главнымъ своимъ послѣдствіемъ замѣну въ болѣе широкихъ размѣрахъ ма неры условной манерою подражательною. ІІосдѣдняя, какъ мы уже замѣтили въ началѣ этой книги, составляетъ пріеыъ, свойственный новѣйшеыу искусству. Какъ общій характеръ, съ точки зрѣнія формы, слѣдуетъ отмѣтить въ этомъ стилѣ почти полное изъятіе прямыхъ линій, вмѣсто которыхъ стали употреблять мотивы въ формѣ буквы S; не менѣе замѣтно также пренебре женіе къ формамъ (незамаскированнымъ) квадратнымъ, прямоугольнымъ или окальнымъ. Лучшимъ представителемъ этой манеры былъ Мейссонье. Не смотря на благой примѣръ, который архитекторъ Суффо, обладавшій прекраснымъ талантомъ, подалъ въ своихъ произведеніяхъ, развѣвающіеся и украшенные листьями завитки и раковины, бывшіе въ ходу епі;е при Людо викѣ XIV, при Людовикѣ XV измѣнились въ раковинообразныя украшенія и въ кондѣ концовъ выродились въ китайскія замысловатости. Украшеніе въ видѣ раковины, которому суждено было овладѣть всѣми декоративными искусствами, повидимому ведетъ свое происхожденіе отъ искус ственныхъ садовъ, бывшихъ въ большой модѣ уже въ XVI ст.; но неизвѣстно, кто изобрѣлъ такіе сады, да и вообше ничего неизвѣстно о ихъ происхожде ніи. Китайцы очень часто употребляютъ форму раковины въ своихъ садахъ и въ своихъ украшеніяхъ, и весьма во.зможно, что широкое примѣненіе этого декоративнаго элемента въ XVIII ст. обязано своимъ нроисхожденіемъ этимъ врагамъ всякой симметріи. Какъ бы то ни было, французскіе артисты были главными виновниками моделей этого рода, бывшихъ столь распространенными во всей Европѣ. На табл. х е ш (Расине) собраны орнаменты стиля Людовика XIV; здѣсь есть орнаменты какъ тѣхъ артистовъ, которые продолжали держаться ста ринной манеры, такъ равнымъ образомъ и тѣхъ, которые довели до крайнихъ предѣловъ фантазію школы, бывшей въ модѣ. Фиг. 2, 3, 12, 13 принадде жатъ карандашу Бернара Пикара, работавшаго въ Антверпенѣ 1720—1730 г.; фиг. 1 нарисована въ Парижѣ въ 1740 г.; фиг. 4 и 5, которыя все еш;е от личаются симметріей, но уже безъ прямой линіи, представляютъ комбинаціи переходной эпохи. Что касается до фиг. 9, принадлежащей Исаіи Нильсону, и фиг. 10 и 11 (Ла-Жу), то онѣ относятся къ блестяш;ей эпохѣ раковиннаго жанра. Въ этихъ послѣднихъ фигурахъ, равно какъ и въ 8 фиг. той же таблицы, а также въ оправѣ вѣера табл. ХСѴІ (Расине) встрѣчается упот-