Краткие очерки орнаментных стилей по Овен-Джонсу, Расине, Де-Комону, Перро и Шипье и пр.

160

медлили оказать нѣкоторое вліяніе на композиціи вообще: такъ какъ лучшіе рисовальщики и первые граверы эпохи работали въ мастерскихъ золотыхъ и серебряныхъ издѣлій, выполняя композиціи и узоры золотыхъ дѣлъ мастеровъ, то понятно, что большое число рисунковъ, предназначепныхъ спеціально для ювелирнаго дѣла, были употребляемы для композицій, имѣвшихъ совершенно отличное назначеніе. Подобное явленіе часто встрѣчается въ Германіи; въ Саксоніи для курфирста (такъ назывались германскіе князья, которымъ при надлежало право избранія императора) сдѣлано было множество веиі,ей въ стилѣ, представлявшемъ смѣсь Ренессанса и итальяпскаго стиля болѣе поздней эпохи; вещи эти украшены были ремешками, лентами, картушами и архитек турными частями. Прилагаемая здѣсь въ гравюрѣ арабеска Теодора де-Бри прекрасно поясняетъ манеру сочетанія мотивовъ, усвоенныхъ эмалью Челли

Арабѳсак Теодоар Де-Вр.и ніевскаго стиля. Подобныя неправильности встрѣчаются въ произведеніяхъ не одного только Теодора де-Бри: гравюры крѣпкой водкой Этьена Делонъ, Жиля Эгаре и др. имѣютъ совершенно такой же характеръ. Граверы и рисовальщики этой шкоды кромѣ того часто доставляли въ Германіи и Франціи модели для произведеній насѣчныхъ, бывшихъ очень долго въ модѣ въ этихъ двухъ странахъ, равно какъ и въ Италій. Надо замѣтить, что, хотя крестоносцы покупали въ Дамаскѣ восточное оружіе и хотя они привозили иногда въ Европу предметы, отличавшіеся са мой тонкой работой, какова напр. венсенская ваза, тѣмъ не менѣе раньше средины XV ст. не было попытокъ подражать украшеніямъ насѣчнымъ; въ XV же столѣтіи ими стали пользоваться для декораціи доспѣховъ, состояв шихъ изъ желѣзныхъ пластинокъ. Весьма вѣроятно, что искусство насѣчки первоначально введено было въ Европу большими торговыми городами, ка ковы Венеція,, Пиза и Генуя; затѣмъ оно нашло себѣ примѣненіе въ доспѣ-