Краткие очерки орнаментных стилей по Овен-Джонсу, Расине, Де-Комону, Перро и Шипье и пр.

159

ментнаго стиля, преобладавшаго въ эту эпоху и составлявшаго переходъ къ стилю, извѣстному вообще подъ именемъ стиля Людовика XIV, достаточно только осмотрѣть орнаменты аппартамента Маріи Медичи въ Люксамбургѣ въ Парижѣ, исполненные около 1620 г. Преобразованный старинныя школы—мы разумѣемъ здѣсь школы Фландріи, Прирейнскихъ провинцій и Франціи—съумѣли лучше самой Италіи сохранить и развить то, что занесли къ нимъ Фра-Джіокондо, Леонардо да-Винчи, Россо, Приматиччіо, Андреа дель-Сарте, Бенвенуто Челлини, Серліо, Требатти и др. Эти школы, имѣвшія уже такихъ архитекторовъ, какъ Жанъ Бю.іланъ, Филч бертъ-де-Жормъ, Пъеръ Леско, наложили печать своего собственнаго генія на гравированныя произведенія такъ называемыхъ „пети-метровъ" (Этъенъ Де лонъ, Теодоръ де-Бри, Виршлій Солисъ, Альдегреверъ, Вейріотъ и др.), преем никами которыхъ въ XVII ст. были Жакъ Метръ, Этьенъ де-ла-Белль, Ми шель Блондусъ, Янсенъ и др. Здѣсь необходимо сказать нѣсколько словъ о произведеніяхъ изъ доро гихъ металловъ; украшенія золотыхъ и серебряныхъ веш;ей, большая часть которыхъ не уцѣлѣла отъ разрушенія, отличаются такою геніальностью, что невозможно обойти ихъ молчаніемъ. Множество золотыхъ и серебряныхъ ве щей, какъ полагаютъ, было выплавлено въ Италіи послѣ взятія Рима, а во Франціи для выкупа Франциска I. Кабинетъ великаго герцога Тосканскаго и Луврскій Музей владѣготъ прекрасными коллекціями кубковъ и другихъ пред метовъ, украшенныхъ эмалью и камнями; коллекціи эти показываютъ, какою ловкостью и какимъ вкусомъ обладали ювелиры и золотыхъ дѣлъ мастера XVI ст. Одною изъ наиболѣе богатыхъ драгоцѣнностей, введенныхъ въ упот ребленіе модою, былъ яЗначекъ"—нѣчто въ родѣ медали, которую аристократы носили вообще на своихъ шляпахъ, а дамы на прическахъ. Обычай давать подарки во всѣхъ важныхъ случаяхъ обезпечивалъ постоянную работу ювели рамъ Франціи и Италіи; даже во время смутъ ювелиры, устроившись по со сѣдству съ дворами владѣтельныхъ особъ, продолжали процвѣтать. Возстанов леніе мира въ Италіи послѣ ПІато-Камбрезійскаго мира (1559 г.) и во Фран ціи по вступленіи на престолъ Генриха IV повело къ увеличенію спроса на произведенія золотыя и серебряныя; а впослѣдствіи великолѣпіе кардиналовъ Ришелье и Мазарини было введеніемъ къ блестящему вѣку Людовика XIV, для котораго были сдѣланы прекрасный вепщ парижскимъ золотыхъ дѣлъ масте ромъ Клодомъ Балленомъ, работавшимъ въ Луврѣ вмѣстѣ съ Жабарромъ, Вен саномъ Петитомъ, Жюлъеномъ Дефонтепомг и др. Плюмажъ въ эту эпоху былъ однимъ изъ предметовъ, требовавшихъ наиболѣе изобрѣтательности отъ юве лировъ. Плюмажъ вообще носили дворяне. Съ этой эпохи стиль французскихъ золотыхъ и серебряныхъ издѣлій сталъ быстро клониться къ упадку; превос ходство работы издѣлій изъ драгоцѣнныхъ металловъ перешло къ произведе ніямъ изъ бронзы и латуни — чеканныя латунныя работы знаыенитаго Гутье (въ царствованіе Людовика XVI) стоятъ выше всякихъ похвалъ.

Детали этого искусства и популярность, какою оно пользовалось, не за-