Краткие очерки орнаментных стилей по Овен-Джонсу, Расине, Де-Комону, Перро и Шипье и пр.

158

большинство которыхъ, къ счастью, сохранились и по настоящее время, суть: „фонтанъ невинныхъ" въ Парижѣ (1550 г.), галлерея ста Швейцарцевъ (те перь галлерея каріатидъ), поддерживаемая четырьмя колоссальными женскими фигурами; знаменитая Діана де Пуатье, извѣстная подъ именемъ Діаны охотни цы; прекрасный маленькій барельефъ того же содержанія; деревянныя двери церкви Сенъ-Маклу въ Руанѣ; скульптурныя работы Луврскаго двора й на конецъ Христосъ въ гробницѣ, въ луврскомъ Музеѣ. Гужонъ горячо раздѣ лялъ энтузіазмъ, вызванный открытіемъ сочиненій Витрувія. Къ несчастью, онъ былъ убитъ во время Варфоломеевской ночи въ 1572 г. (избіеніе протес тантовъ католиками во Франціи извѣстно въ исторіи подъ именемъ Варфо ломеевской ночи), въ то время, когда работалъ на нодмосткахъ въ Луврѣ. Та же участь чуть-чуть было не постигла и Бартелеми Пріёра, артиста, еіце больше Гужона проникнутаго итальянскимъ духомъ Фонтенеблосской школы. Этотъ артистъ спасся только благодаря протекціи коннетабля де-Монморанси; послѣдній заступился за Пріёра въ виду того, что этотъ артистъ долженъ былъ сдѣлать его статую. Жанъ Кузенъ, самый горячій поклонникъ системы, принятой Микель Анджело относительно пропорцій формъ, былъ современни комъ Гужона и Пріёра. Въ качествѣ рисовальщика онъ главнымъ образомъ извѣстенъ своими расписными стеклами, а въ качествѣ скульптора—прекрас ной статуей адмирала Шабо. Выдающееся мѣсто между артистами этой эпохи занималъ также Ліер менъ Пилот, родомъ изъ Луэ близь Манса. Статуи монастыря Сулемъ при надлежатъ къ числу его первыхъ произведеній. Около 1550 г. онъ былъ от правленъ своимъ отцомъ въ Парижъ, а въ 1557 г. въ Мансскомъ соборѣ по ставленъ былъ сдѣланный имъ памятникъ Гильома Ланжеи-дю - Беллэй. Около того же времени онъ исполнилъ по рисункамъ Филиберта де-Лормъ па мятники Генриха II и Екатерины Медичи. Памятникъ канцлера де-Бирагъ считается однимъ изъ лучшихъ его произведеній. Столь извѣстная великолѣпная группа трехъ грацій, находящаяся въ настоящее время въ Луврѣ, сдѣлана была изъ цѣльнаго куска мрамора и предназначалась для того, чтобъ поддерживать урну съ сердцами Генриха II и Екатерины Медичи. Табл. LXXVII (Овенъ-Джонсъ) даетъ понятіе объ ор наментномъ стилѣ Пилона; фиг. 9 этой таблицы представляетъ базисъ мону мента, частью котораго должна была быть группа трехъ грацій. Статуи и ба рельефы памятника Франциска I сдѣланы Пилономъ и Пьеромъ Бонтамомъ. Пилонъ умеръ, какъ полагаютъ, въ 1590 г., такъ какъ неизвѣстно ни одного произведенія этого артиста^ которое было бы исполнено послѣ 1590 г. Долгота частей человѣческаго тѣла и ненатуральная грація, свойствен ная Фонтенеблосской школѣ, доведены были до послѣднихъ грапицъ нелѣпо сти Пьеромъ Франшвшемъ, родившимся въ Камбрэ въ 1548 г. Франшвиль ввелъ во Францію стиль Іоанна Болонскаго, ученикомъ котораго онъ былъ въ теченіи многихъ лѣтъ; стиль этотъ допускалъ въ формахъ еще большую дол готу. Чтобъ составить надлежащее понятіе объ особенномъ характерѣ орпа-