Краткие очерки орнаментных стилей по Овен-Джонсу, Расине, Де-Комону, Перро и Шипье и пр.

157

сообразно мѣстнымъ особенностямъ; однимъ словомъ почва была совсѣшъ под готовлена къ воспріятію античной традиціи, которую Итальянцы явились сю да распространять. Во всѣхъ этихъ піколахъ, извѣстныхъ подъ именами школъ парижской, пикардійской, бретонской, бургундской, гасконской и южно-французской, изъ которыхъ каждая могла насчитать много хорошихъ артистовъ, итальянское искусство было скоро понято, усвоено, а затѣмъ и переформировано француз скимъ геніемъ съ такимъ успѣхомъ, какого никогда не въ состояніи были достигнуть школы Брюгская и Кельнская, часто бывшія счастливыми сопер ницами французскихъ школъ въ стрѣльчатую эпоху. Итальянскіе артисты, приглашенные Францискомъ I (около 1530 г.), об разовали школу Фонтенеблосскую, главою которой былъ ІІриматиччіо. Стиль рисунка этого артиста, по отношенію пропорцій основывался на системѣ, при нятой Микель Анджело; но его фигуры, съ формами нѣсколько тош,ими, пред ставляя на видъ извивающіяся линіи, воЬбш,е страдали недостаткомъ художе ственной граціи. Совершенно особенная манера расположенія и изображенія драпировокъ, принятая мастерами Фонтенеблосской школы, имѣла большое вліяніе на артистовъ французскихъ. Измятыя складки одеждъ, которыя рас полагали не такъ, какъ онѣ бываютъ на самомъ дѣлѣ, а такъ, чтобъ напол Француйзскі Ренессаънс (Жанъ-Кузе.нъ) труда открыть во всѣхъ произведеніяхъ артистовъ, старавшихся принаровиться ко вкусу той эпохи. Между тѣмъ какъ въ Италіи блестящее состояніе искус ства перваго періода XVI ст. уменьшилось къ концу того же вѣка, Франція, посвященная въ новый міръ изящества, который она быстро усвоила себѣ, обращаясь съ новыми элементами со образно своимъ природнымъ качествамъ, снова завоевала себѣ то мѣсто, которое принадлежало ей раньше. Жанъ Гужонъ въ своихъ фигурахъ нимфъ приблизился къ древне-греческимъ произведе ніямъ болѣе, чѣмъ кто-либо изъ его современннковъ, а Жанъ Кузенъ, одинаково ловкій во всѣхъ искусствахъ, украшалъ своими безчисленными композиціями стекло и холстъ, пергаментъ ману скриитовъ и страницы типографическихъ книгъ, произведенія изъ драгоцѣнныхъ металловъ и фаянсы; при этомъ онъ проявлялъ такое знаніе рисунка и вѣрность вкуса, что его разсматривали какъ настоящаго главу Фонтенеблосской школы. Жанъ Гужонъ, родившійся въ началѣ XYI ст., одаренъ былъ замѣчательнымъ талантомъ. Главнѣйшія его произведенія, нить пустыя мѣста въ компо зиціи, привели вообще к.ъ ' леі'кой манерѣ относительно подобныхъ предметовъ и дали начало тому развѣвающемуся рисунку, который можно безъ