Краткие очерки орнаментных стилей по Овен-Джонсу, Расине, Де-Комону, Перро и Шипье и пр.

153

композиція, для того, чтобъ быть иріятной, должна слѣдовать манерѣ простой, съ тонами гладкими. Въ прекрасныхъ арабескахъ табл, LXXXVII (Овенъ Джонсъ), которыя, будучи свободно набросаны съ натуры, нредставляютъ формы извѣстныхъ растеній, растущихъ въ садахъ и на поляхъ, нѣкоторая нѣжность лѣпЕИ и намекъ на случайный эффевтъ являются вполнѣ позволительными; но этого не можетъ быть, когда, подобно тому какъ въ образцахъ табл. LXXXVIII (тамъ же), арабески составлены изъ предметовъ совершенно условныхъ; тамъ подобная манера кажется намъ ошибочною и слабою. Уже въ смѣшеніи ли ній, въ развѣпаюп];ихся лентахъ и въ смутныхъ формахъ (фиг. 5), украшен ныхъ драгоцѣнными камнями, а также въ маскахъ и шутовскихъ колпакахъ (фиг. 1 табл. LXXX, Овенъ-Джонсъ) можно замѣтить это стремленіе къ карри катурѣ, которое такъ обезобразило произведенія, обязанныя своимъ происхож деніемъ геніальной кисти Романо. Пока этотъ выдающійся артистъ находился, такъ сказать, подъ контролемъ другихъ художниковъ, обладавшихъ вкусомъ болѣе чистымъ, какъ это было напр. въ его произведеніяхъ въ Вилла Мадама и въ Римѣ, до тѣхъ поръ его мало въ чемъ можно было упрекнуть. Но когда впослѣдствіи онъ сдѣлался „Великимъ Синьоромъ'' въ Мантуѣ, въ его произве деніяхъ, все епі,е великихъ и прекрасныхъ, не мало было и смѣшнаго. Образцы его арабесковъ, собранные на табл, LXXXVIII (Овенъ-Джонсъ), показываютъ и талантъ и слабость его, какъ орнаментиста. Будучи не въ си- •іахъ отрѣшиться отъ воспоминаній античныхъ формъ и въ то же время слиш комъ самолюбивый, чтобъ довольствоваться только вѣрнымъ воспроизведеніемъ ихъ въ тѣхъ случаяхъ, когда приходилось черпать изъ этого источника, онъ въ сюжетахъ, заимствованныхъ у антиковъ, давалъ проглядывать какой-то не рѣшимости, которую рѣдко можно замѣтить въ имѣющихся образцахъ анти ковъ. Сюжеты, взятые у натуры, выработаны имъ тоже дурно. Тѣмъ не менѣе въ его нричудливыхъ произведеніяхъ проявляется какая-то смѣлость и вѣр ность руки, особенно въ изгибахъ завитковъ, и эти два качества даютъ ему право на почетное мѣсто въ ряду артистовъ той эпохи. Именно противъ хо рошаго вкуса, въ которомъ онъ являлся однимъ изъ главныхъ судей своего времени, Джіуліо Романо часто ногрѣшалъ, какъ это доказываютъ многіе орна менты, воспроизведенные на табл. LXXXIX (Овенъ-Джонсъ) и взятые глав нымъ образомъ во дворцѣ дель-Те въ Мантуѣ. Такимъ образомъ фиг. 2 пред ставляетъ намъ завнтокъ, смѣло нарисованный, но эффектъ котораго совер шенно уничтожается благодаря смѣшной фигурѣ, изъ которой онъ выходитъ; фиг. 3 нредставляетъ нелѣпыя маски, которыя точно смѣются надъ прелест ными формами, окружаюні;ими ихъ, а фиг. 4 воспроизводитъ образцы, гдѣ на тура и антики употреблены тоже дурно. Фиг. 6 заключаетъ въ себѣ суровую мораль: являясь рабскимъ въ тѣхъ мѣстахъ, гдѣ орнаментъ долженъ бы быть свободнымъ отъ всякихъ стѣсненій, именно въ расположеніи главныхъ линій, съ. другой стороны свободнымъ и смѣлымъ тамъ, гдѣ уваженіе къ извѣстному типу нерестаетъ быть рабскимъ, именно въ эдементахъ аксессуарныхъ, изъ ко торыхъ состоитъ орнаментъ, Джіуліо Романо въ исполненіи этихъ завитковъ.