Краткие очерки орнаментных стилей по Овен-Джонсу, Расине, Де-Комону, Перро и Шипье и пр.

154

представляющихъ одну изъ самыхъ употребительныхъ формъ въ древности, выказалъ какъ слабость воображенія, такъ и недостатокъ вкуса. Мѣстное вліяніе, оказывавшее воздѣйствіе на нѣкоторые орнаментные стили, какъ это мы уже показали въ арабескахъ, такъ же легко можетъ быть прослѣжено въ лучшихъ образцахъ типографическихъ и ксилографическихъ (ксилографія—гравированіе на деревѣ). Такимъ образомъ формы и почти одно образное расноложеніе „піени" и „вуоти" въ орнаментахъ фиг. 4—7 и 9—16 табл. ХС (Овенъ Джонсъ), взятнхъ съ одной книги, напечатанной въ 1499 г. въ Венеціи, очевидно обнаруживаютъ вліяніе стиля отрывковъ восточныхъ и византійскихъ, которыхъ много было въ Венеціи. Можно думать, что иниціалы, воспроизведенные на той же таблицѣ, выгравированы тою же рукою, которою были сдѣланы насѣчные узоры, украшающіе металлическія произведенія той эпохи. Тосканская Библія 1538 г. представляетъ намъ безчисленныя изобра женія условныхъ предметовъ, встрѣчающихся вообще въ скульптурѣ XV в.; флорентійскія церкви въ изобиліи украшены были такими украшеніями. Образ цы парижской типографіи также во всѣхъ отношеніяхъ достойны вниманія. Произведенія С)пефана .{И^ш. 29), его ученика, Колинея (фиг. 3), Масе Бонома изъ Ліона (1558 г.), Теодора Рибеля изъ Франкфурта (1574 г.), Іакова Месвелъдта изъ Антверпена (1544 г.), Жана Палье изъ Реньоля и Шолдьера изъ Парижа представляютъ большое число прекрасныхъ и полныхъ интереса иллюстрацій, обнаруживающихъ въ детальномъ орнаментѣ, отличаюш,емся ха рактеромъ полу-античнымъ, различныя мѣстныя вліянія. Прежде чѣмъ изложить главныя причины упадка стиля Возрожденія, мы бросимъ взглядъ на одну или двѣ отрасли промышленности, которыя не справедливо было бы пройти молчаніемъ. Первая и представляющая наиболѣе интереса,—это венеціанское стеклянное производство—промышленность, которая много способствовала распространенію славы Венеціи во всѣхъ частяхъ свѣта. Взятіе Константинополя Турками (1453 г.) принудило ловкихъ грече скихъ мастеровъ искать убѣжища въ Италіи, и венеціанскіе фабриканты на учились у этихъ изгнанниковъ искусству украшать свои стеклянныя произве денія красками, позолотой и эмалью. Въ XVI ст. Венеціане изобрѣли способъ вводить стеклянную нить, окрашенную въ бѣлый непрозрачный цвѣтъ, въ ве щество, изъ котораго они фабриковали свои предметы; такимъ образомъ со ставлялся прекрасный и прочный орнаментъ, котораго натуральная легкость какъ нельзя болѣе шла къ деликатнымъ формамъ предметовъ, къ которымъ примѣнялся такой орнаментъ. Государство самымъ ревнивымъ образомъ охра няло этотъ секретъ и назначило самыя суровыя наказанія для всякаго работ ника, который бы разгласилъ его или который вздумалъ бы заниматься своимъ ремесломъ въ чужихъ страаахъ. Съ другой стороны оно предоставило большія привиллегіи стекляннымъ фабрикантамъ, а рабочіе, употреблявшіеся въ этой отрасли промышленности, пользовались большимъ значеніеыъ, чѣмъ всякіе дру гіе. Въ 1602 г. въ Мурано выбили золотую медаль съ цѣлью передать потом ству имена первыхъ фабрикантовъ, установившихъ стеклянное производство;