Краткие очерки орнаментных стилей по Овен-Джонсу, Расине, Де-Комону, Перро и Шипье и пр.

152

и познанія, пріобрѣтенныя во время исполненія грандіозныхъ работъ, ввѣрен ныхъ этому великому мастеру. Такимъ образомъ элементы арабесковыхъ укра шеній распространились по всему полуострову. Однако эти артисты, по мѣрѣ того, какъ удалялись отъ классическаго вліянія Рима, стали обнаруживать въ своихъ произведеніяхъ менѣе чистый стиль декораціи и больше стремле нія къ картиннымъ эффектамъ, а въ XVII ст. арабески совершенно исчезли, уступивъ мѣсто стилю украшеній пышныхъ, вполнѣ подходпвшихъ ііъ нелѣ постямъ роскошной архитектуры, излюбленной и покровительствуемой іезуитами. .Со временъ .Бернини и Борромти, артисты въ своихъ гипсовихъ произведе ніяхъ давали полную свободу своей фантазіи, а живописецъ долженъ былъ довольствоваться узкими пространствами между крыльями и развѣваюпі,имися драпировками ангеловъ и святыхъ, висящихъ въ воздухѣ, гдѣ нельзя было пустить въ дѣло ничего другаго кромѣ бездарныхъ композицій Поццо и его школы. Прежде чѣмъ совершенно покончить съ арабесками, не мѣшаетъ указать на происхожденіе нѣкоторыхъ аномалій (неправильностей, уклоненій), существо вавшихъ въ этомъ родѣ орнамѳнтаціи. Вліяніе античныхъ остатковъ на различ ные стили ощущалось, понятно, съ особенною силою въ тѣхъ мѣстахъ, гдѣ они открыты были въ большемъ числѣ. Такимъ образомъ въ Римѣ школа жи вописи арабесковой подходила очень близко къ антикамъ, тогда какъ въ Ман туѣ, Падуѣ, Генуѣ и пр. можно было различить другія вліянія, другіе типы орнаментовъ, совершенно отличные другъ отъ друга. Въ Мантуѣ напр. систему орнаментаціи можно было подраздѣлить на двѣ школы—школу воспроизведе нія предметовъ натуральныхъ и школу, всѣ произведенія' которой отличаются крайне условнымъ характеромъ, смахивающимъ даже на каррпкатуру. Пре лестныя фрески, многочисленные образцы которыхъ воспроизведены на табл. LXXXVII и LXXXVI II (Овенъ-Джонсъ), исполненныя большею частью на бѣ ломъ фонѣ, взяты съ аппартаментовъ герцогскаго дворца въ Мантуѣ. Тамъ часто можно встрѣтить листья, цвѣты и почки, окружающіе тростникъ, иду щій по срединѣ, какъ напр. на фиг. 7 и 9 табл. LXXXVII (Овенъ-Джонсъ),— композиція, повидимому вдохновленная природой. Въ другихъ примѣрахъ, какъ напр. фиг. 1, 2, 3, 4, 5 и 6 той же таблицы, встрѣчается стиль совершенно условный, гдѣ рука артиста, руководимая только его воображеніемъ, рисуетъ безпрерывный рядъ кривыхъ линій и завитковъ, главные пункты которыхъ составляютъ цвѣточныя чашечки и главныя линіи которыхъ отъ времени до времени прерываются листвою и растеніями чужеядными. Въ образцахъ, изображенныхъ на фиг. 1, 2, 4 и 5 табл. LXXXVI II (Овенъ-Джонсъ), артистъ еще болѣе удалился отъ натуры, соблюдая однако манеру еще болѣе картиннаго изображенія, чѣмъ въ первыхъ примѣрахъ, стиль которыхъ гораздо чище. Здѣсь мы вовсе не хотимъ утверждать, что въ композиціяхъ, основанныхъ на совершенно условномъ воспроизведеніи предме товъ, нельзя достигнуть, въ смыслѣ красоты, вполнѣ безупречнаго исполненія орнаментовъ съ характеромъ архитектоническимъ; но извѣстно, что такая