Краткие очерки орнаментных стилей по Овен-Джонсу, Расине, Де-Комону, Перро и Шипье и пр.

123

планъ въ изобиліи украшался посредствомъ панно и ансамбль имѣлъ болѣе шероховатый и менѣе утонченный видъ. Скульпторъ получилъ такое же зна ченіе, какъ и архитекторъ, такъ что послѣдній, конкуррируя съ нервымъ, принужденъ былъ употреблять украшенія болѣе тяжелыя. Такимъ образомъ въ моду вошелъ мало-по-малу болѣе тяжелый стиль Слѣды такого направ ленія мы находимъ въ значительномъ числѣ гепуэзскихъ произведеній, пред ставленныхъ на таблицахъ LXXV (Овенъ-Джонсъ), фиг. 1, 2, 4, 5, 8, 9, 11 и LXXVI, фиг. 4, 5, 7, 8 и 10. Фиг. 6 табл. LXXVI, взятая съ знаменитой гробницы Мартиненго въ Бресчіи, обнаруживаетъ такое же стремленіе. Въ то же время и въ живописи замѣчается движеніе, соотвѣтствующее тому, которое происходило въ скульптурѣ и краткое изложеніе котораго мы только-что дали. Подобно скульптурѣ живопись тоже имѣла свою переходную эпоху. Къ этой эпохѣ относятся произведенія мастера Джироламо Еремон скаго. Орнаменты его очевидно вдохновлены роскошными формами римской скульптуры. Сочная флора, колоритура и рисунокъ (см. Расине, табл. LII), запечатлѣнные какою-то дикостью, составляютъ здѣсь отличительную черту. Комбинаціи здѣсь выходятъ изъ обыкновенной области орнаментаціи ману скриптовъ XV ст. Главные мотивы табл. LVII (Расине, фиг. 1—11) взяты изъ манускрип товъ работы Герардо и Л.тш(івсінте, знаменитыхъ флорентійскихъ мастеровъ. Стиль здѣсь не такъ суровъ, какъ въ рисункахъ табл. LIL Орнаментація здѣсь повсюду отличается богатствомъ и изяш,ествомъ; она состоитъ изъ вѣт вей, изогнутыхъ со вкусомъ, заимствуюп];ихъ вообпі;е свои формы у аканта и чаще всего оканчиваюш;ихся розеткой, очень приближающейся къ обыкновен ной флорѣ. Фигуры дѣтей, а также перлы и камеи часто возвышаютъ еще болѣе эти украшенія (Расине, табл. LY, фиг. 3, 4, 5). Джготто, ученикъ Чимабуэ, отрѣшился совершенно отъ греческой тра диціи и предался весь изученію натуры. Его орнаменты, подобно тому, какъ и у его учителя, состояли изъ сочетанія расписныхъ мозаикъ, перевитыхъ лентъ и вольныхъ воспроизведеній аканта. Въ своихъ произведеніяхъ въ Ас сизи, въ Неаполѣ, во Флоренціи и въ Падуѣ онъ неизыѣнно развивалъ изяще ство замысла по отношенію того равновѣсія, которое необходимо соблюдать въ орнаментахъ всякаго рода,—равновѣсія какъ въ смыслѣ распредѣленія составныхъ частей рисунка, такъ и въ смыслѣ относительной раскраски. Этотъ столь справедливый принципъ равновѣсія принятъ былъ повсемѣстно въ ХІУ ст. Симоне Мемми, Таддео Бартоло, Сптелло Аретто и множество другихъ артистовъ были извѣстны какъ великіе мастера въ дѣлѣ украшенія стѣнъ. Беноццо Гоццоли, жившій въ слѣдующемъ столѣтіи, тоже неутомимо изу чалъ антики, какъ объ этомъ можно судить по архитектоническимъ орнамен тамъ, образующимъ фонъ въ его картинахъ въ Кампо-Санто, а также по ве ликолѣпнымъ арабескамъ, раздѣляющимъ его картины въ Санъ-Джиминьяно. Однако только Андреи Мантенъя сообщилъ живописи то направленіе, кото рое скульпгурѣ дано было Донателло, и притомъ это направление было при-