Краткие очерки орнаментных стилей по Овен-Джонсу, Расине, Де-Комону, Перро и Шипье и пр.

117

Еще до окончательнаго развитія стиля Возрожденія нѣкоторые орнамен тисты итальянскіе XV ст. своими композиціями составляли какъ бы переходъ отъ средневѣковой манеры къ той, которая характеризуетъ XVI ст. Первый важный шагъ впередъ сдѣланъ былъ знаменитымъ Джакопо делла Еверчіа, который, по удаленіи изъ своего роднаго города, Сіенны, въ Лукку, воздвигъ въ соборѣ этого города (въ 1413 г.) монументъ въ память Иларіи ди Еаретто супруги Джіуниш ди Еаретто владѣльца города. Въ этомъ интересномъ произведеніи (прекрасный гипсовый снимокъ съ него на ходится въ Хрустальномъ Дворцѣ въ Лондонѣ) Джакопо выказываетъ тща тельное изученіе природы, какъ въ вѣнкахъ, окружающихъ верхнюю часть пьедестала, такъ и въ дѣтскихъ фигурахъ, служащихъ имъ подпорою. Прос тота его подражательной манеры сказывается въ маленькихъ искривленныхъ ногахъ этихъ фигуръ. Величайшее его произведеніе—это фонтанъ въ Сіеннѣ, стоившій 2200 дукатовъ золотомъ, сумма большая по тому времени; даже въ настоящее время, при всей своей ветхости, онъ представляетъ доказательства рѣдкаго таланта артиста. Виновнику этого произведенія, когда оно было кон чено, дали имя Джакопо делла Фонте. Чй. это твореніе онъ удостоился мно гихъ отличій; между прочимъ его сдѣлади старостою собора въ Сіеннѣ, го родѣ, въ которомъ онъ умеръ (въ 1424 г.) въ возрастѣ 64 лѣтъ послѣ карь еры, ознаменованной великими работами и многими превратностями. Хотя онъ и не былъ счастливъ въ конкурсѣ на бронзовую дверь въ одной церкви во Фдоренціи, какъ это видно будетъ ниже, тѣмъ не менѣе въ артистиче скомъ мірѣ онъ пользовался большимъ уваженіемъ въ теченіи всей своей жизни; даже по смерти сказывалось его благотворное вліяніе на скульптуру. Но какъ ни велика была его заслуга, она все-таки стоитъ гораздо ниже за слуги Жоренцо Гибертщ его современника, отличавшагося правильнымъ по дражаніемъ натурѣ, изяществомъ, ловкостью и легкостью своихъ орнамент ныхъ композицій. Въ 1401 г. Флоренція, подъ управленіемъ демократической партіи, сдѣ лалась однимъ изъ самыхъ цвѣтущихъ городовъ Европы. Различныя ремесла были раздѣлены на корпораціи, имѣвшія каждая своихъ собственныхъ депу татовъ. Въ 1401 г. депутаты рѣшили сдѣлать въ церкви Санъ Джіованни Баттиста (Св. Іоанна Крестителя) вторыя бронзовыя двери въ панданъ две рямъ Апдреа Лизано; двери эти предположено было сдѣлать въ готиче скомъ стилѣ. Синьорія или правительственное учрежденіе съ исполнительною властью сообщила объ этомъ рѣшеніи первымъ артистамъ Италіи, приглашая ихъ къ конкурсу. Лоренцо Гиберти, которому въ то время было только 22 года, от важился выступить на этотъ конкурсъ и признанъ былъ достойнымъ взять на себ.і исполненіе этого произведенія наравнѣ съ двумя другими артистами, Брунеллески и Доннателло, но послѣдніе добровольно отказались въ пользу Гиберти. Спустя 23 года онъ окончилъ и поставилъ двери. Красота рисунка и работы была такова, что синьорія поручила ему и другія двери, окончен-