Краткие очерки орнаментных стилей по Овен-Джонсу, Расине, Де-Комону, Перро и Шипье и пр.

116

Безсмертная фаланга великихъ художниковъ Италіи XVI ст., опредѣ ливъ окончательно новое направленіе западно-европейскаго вкуса, стремив шагося къ идеалу обновленному, возникшему изъ идеала античнаго, но болѣе разнообразному и болѣе живому, чѣмъ послѣдній, вознесла декоративное ис кусство на недосягаемую высоту; такой результатъ обусловливался тою широ тою идей и обширными познаніами, которыя эти великіе артисты внесли въ декоративное искусство и которыми они обязаны были своему превосходному артистическому образованію. Каждый изъ нихъ, въ одно и то же время живо писецъ, архитекторъ, скульнторъ, часто инженеръ, механикъ, граверъ и даже музыкантъ, находилъ въ самомъ себѣ всѣ средства, необходимыя для испол ненія своихъ нроизведеній. Въ подобныхъ рукахъ орнаментъ долженъ былъ принять новый харак теръ и расширить свою область. Онъ долженъ былъ все болѣе и болѣе стре миться оставить прежніе типы и формулы, болѣе или менѣе однообразные, налагаемые почти исключительнымъ господствомъ архитектуры, или же выте каюш,іе изъ традиціоннаго практикованія ремеслъ, и сгараться пріобрѣсть больше свободы, что отчасти было уже подготовлено той фантазіей, которая характеризуетъ конецъ стрѣльчатой эпохи, особенно въ орнаментаціи ману скриптовъ. Въ то же время знаніе рисунка, усовершенствованнаго благодаря сопри косновенію съ красивѣйшими моделями и освободившагося отъ средневѣковой наивности и неопытности, благопріятствовало болѣе широкому примѣненію человѣческой фигуры въ комііозиціяхъ той эпохи, что должно было опредѣ лить пропорціи ОЕружаюп];ихъ украшеній. Еш,е задолго до того, какъ попытки первыхъ изслѣдователей древности стали приносить плоды, въ художественномъ мірѣ появились признаки того антагонизма формамъ готическимъ, который, такъ сказать, былъ врожденъ Итальянцамъ. Въ орнаментахъ, окружаюш,ихъ плафонъ церкви въ А.ссизи, акантъ вырисованъ съ большою точностью. Николо Пизано и нѣкоторые другіе артисты ХПІ ст. умѣло уже извлекать изъ изученія античныхъ остат ковъ важные элементы для своего рисунка. Но только въ началѣ XV ст. стремленіе возстановить античное искусство начало приносить важные резуль таты. Въ первичномъ своемъ состояніи возрожденіе искусствъ было только возстановленіемъ античныхъ принциповъ; возстановленіемъ въ буквальномъ смыслѣ оно сдѣлалось не раньше средины XV ст. Мы допускаемъ, что въ первый періодъ, когда вдохновеніе почерпалось изъ природнаго источника и когда детали классическихъ формъ были еще мало извѣстны, а потому и по дражали имъ мало, нѣкоторыя произведенія представляли недостатки, исчез нувшіе впослѣдствіи, благодаря системѣ болѣе правильнаго воспитанія; но съ другой стороны свѣжесть и наивность, вложенныя первыми послѣдовате лями классицизма въ свои произведенія, мы предпочитаемъ прелести болѣе полной, но и болѣе легкой, которая является результатомъ почти прямаго воспроизведенія антиковъ.