Краткие очерки орнаментных стилей по Овен-Джонсу, Расине, Де-Комону, Перро и Шипье и пр.

118

ныя въ 1444 г. Невозможно достаточно высоко оцѣнить важность этого про изведенія, какъ по отношенію историческаго вліянія его на искусство, такъ и по отношенію его внутренняго достоинства, потому что это—произведеніе, которому по красотѣ рисунка и по превосходству работы нѣтъ равнаго между всѣми образцами подобнаго рода, все равно, какую бы мы эпоху ни взяли. Орнаменты (часть ихъ воспроизведена у Овенъ-Джонса, табл. LXXV, фиг. 3), окружающіе панно, достойны самаго подробнаго изученія. Лоренцо Гиберти получилъ образованіе отъ своего отца, золотыхъ дѣлъ мастера; онъ не при надлежалъ ни къ какой школѣ, точно такъ же, какъ и не основалъ никакой; его вліяніе на искусство проявляется скорѣе въ томъ уваженіи, которое оказывали его произведеніямъ такіе люди, какъ Буонаротти (Микель Лндоюело) и Ра фаэль, чѣмъ въ основапіи школы. Онъ умеръ въ своемъ родномъ городѣ въ преклонныхъ лѣтахъ въ 1455 г. Одинъ изъ его современниковъ, Донателло, съумѣлъ придать своимъ произведеніямъ выраженіе вдохновенія и силы, ка кое не всегда удавалось въ композиціяхъ Гиберти, несмотря на отличавшую ихъ красоту. Качества обоихъ этихъ артистовъ соединились въ лицѣ Лукка делла Роббіа, который въ теченіи своей долгой жизни (1400—1480) испол нилъ безчисленное множество работъ, въ которыхъ детали орнаментаціи были сдѣланы въ стилѣ свободномъ, граціозномъ и очень аналогичномъ античному. Филиппо Брунеллвски соединялъ въ себѣ таланты скульптора и архитек тора; доказательство перваго онъ далъ въ произведеніи, съ которымъ всту пилъ въ конкурренцію съ Гиберти по поводу знаменитихъ дверей Санъ Джі ованни Баттиста; а второй онъ доказалъ сооруженіемъ великолѣппаго собора Санта Марія во Флоренціи. Такое соединеніе спеціальностей скульптора и архитектора вообще было характеристическою чертою той эпохи; памятники этого времени представляютъ намъ гармоничную смѣсь фигуръ, листвы и ор наментовъ условныхъ, — смѣсь, которая такъ пріятно сочеталась со всѣми формами постройки, что съ перваго же взгляда можно было видѣть, что весь ансамбль заключался въ душѣ артиста, строившаго зданіе. Это развитіе вкуса, отличавшее Тоскану, замѣчалось равнымъ образомъ въ Неаполѣ, Римѣ, Миланѣ и Венеціи, Свѣточъ, зажженный въ Неаполѣ ар тистомъ Массуччіо, послѣдовательно прожелъ черезъ руки Андреа Чиччгоне, Бамбоччіо, Монако и Амилло Фіоре. Богатство римскихъ княжескихъ фамилій и большія работы, предпри нятыя папами, должны были привлечь въ прежнюю столицу имперіи первые таланты эаохи; такимъ образомъ и до сихъ поръ тамъ можно н^йти въ двор цахъ и церквяхъ остатки самой замѣчательной по своему изяп],еству декора тивной скульптуры. Браманте, Баллъдассаре Перуцци, Баччіо Пгштелли (приложенныя здѣсь гравюры воспроизводятъ нѣсколько изящныхъ образцовъ арабесковъ, исполненныхъ послѣднимъ артистомъ на наружной сторонѣ церкви Св. Августина, одной изъ первыхъ построекъ въ чистомъ стилѣ Бозрожденія) и самъ великій Рафаэль не пренебрегали рисовать для скульпторовъ орна менты, обличавшіе вкусъ самый чистый и воображеніе самое топкое. Именно