Коринф и Арголида

мраморных плит, в одной из плит скрывалась копилка, встроенная в фундамент. В эту копилку через пасть бронзового змея бросали дар для бога (так наз. пеланос). Недалеко от святилища находился знаменитый толос, наиболее загадочный объект греческой архитектуры и, судя по сохранившимся архитектурным элементам, выполнен­ ный! несравненно старательнее, чем другие памятники святилища. Это была круглая постройка с необычным решением подземных частей. В надписях она называлась ти- меле, что могло значить как алтарь, так и гроб. Дорическое, окруженное с одной стороны колоннами здание возвышалось надо всем святилищем (диаметр 21,82 м, высота ок. 12 м увеличена за счет листьев аканта на 2 м). Здание было построено в середине IV в. до н.э., просуществовало 800 лет и, оставленное в IV в. н.э. верными, продолжало стоять еще в XVII и XVIII веках. Колонны интерьера были коринфскими, и мозаичный пол скрывал этот таинственный фундамент. На тему необычного решения фундамета не сохранились, а может быть и никогда не существовали, никакие данные, ни в виде эпиграмм, ни в литературных источниках. Фундамент состоял из шести кон­ центрических окружностей, как бы разделенных коридором. В середине находилась конструкция, напоминающая круглый колодец. Три ближайших к середине окружности представляют суть загадки толоса, каждое из колец имеет проход с порогом и пере­ мычкой как бы в форме лука, но дверей в этих проемах никогда не было. Высота коридора между окружностями была достаточной для свободного передвижения, толь­ ко проходя через упомянутые проемы надо было склониться. В каждом коридоре существовали тонкие перегородки, преграждающие дорогу. Все три перегородки стояли на одной линии диаметра и помещались на некотором расстоянии от проемов, но иначе в каждом из колец. В каждый коридор, длина которого была около 55 м, можно было сойти, вероятно, но лестнице, через проем во внешней окружности прямо из толоса, который стоял над описанным лабиринтом. Фасад толоса был дорический. Оригиналь­ ны были метопы, поскольку вместо фигурных изображений, как это было принято, они были украшены превосходно сделанными в рельефе жертвенными чашами. Также прекрасно декорированы были кессоны потолка в перестиле. Внутри каждого кессона, выложенного черным камнем из Аргоса, был укреплен стилизованный, скульптурной работы цветок лилии на фоне листьев аканта. Также богато были украшены обрам­ ления дверей толоса. В интерьере этого необычного здания было 14 коринфских колонн из пентелийского мрамора. Это было самое раннее в истории греческого строительства применение коринфского ордера в монументальной архитектуре. В перекрытии этого помещения в кессонах были вырезаны маковки. Круг пола был покрыт геометрической мозаикой с центральной композицией, что исключает существование в этой части здания входа в лабиринт. Спуск в подземелье должен был находиться недалеко от входа в здание, от чего, однако, не осталось никакого следа. Шлемовидная крыша, покрытая мраморной черепицей, была увенчана пучком листьев аканта. Интерьер, судя по опи­ санию Павсания, был украшен картинами Павсия. Предназначение толоса спорное. В настоящее время его считают псевдоусыпальницей Асклепия. Паломники трижды окружали его, идя по подземному лабиринту, а дойдя до могилы-бохтрос приносили жертву, устраивая пир. Эта интерпретация подтверждается декоративными элементами здания: о пире напоминают чаши, представленные в метопах, а маковки кессонов связаны с могильным культом. Об этой функции толоса забыли уже через три века после его сооружения, т.е. в I в. до н.э. Прекрасное здание, строившееся несколько лет - примерно с 370 до 360 г. до н.э., — как и театр, приписывалось Павсанием Поли­ клету, которого археологи назвали Младшим, чтобы отличить его от знаменитого скульптора, имевшего то же имя и жившего в середине V в. до н.э. Можно предпо­ ложить, что Павсаний, который видел толос через 500 лет после его сооружения, пере­ давал услышанные им легенды. Во всяком случае, толос и театр не мог построить один архитектор, и не только потому, что строительство этих сооружений разделено перио­ дом в 50 лет, но и потому, что хотя и обе постройки весьма совершенны, они абсолютно отличаются исполнением. Таким образом, создатель толоса, этого прекрасного соору­ жения, известного только по архитектурным элементам и фундаментам, остается не­ известным.