Классическое Искусство

т ѣ лесности и пространственной реальности. Въ д ѣ йствительности стрем- ленія къ этому уже у Леонардо идутъ рядомъ, какъ теоретически, такъ и практически. То, что, по словамъ Вазари, было идеаломъ художника въ молодости, „dar sommo relievo alle figure", остается имъ и на протя- женіи всей его жизни. Онъ началъ съ темныхъ фоновъ, изъ которыхъ должны были выступать фигуры, что является новымъ сравнительно съ простой чернотой фона, которая прим ѣ нялась ран ѣ е. Онъ усилилъ глубину т ѣ ней и настоятельно требовалъ, чтобы въ одной картин ѣ сильныя темноты встр ѣ чались рядомъ съ яркимъ св ѣ томъ '). Даже чело- в ѣ къ рисунка въ исключительномъ смысл ѣ , в ъ род ѣ Микеланджело, прод ѣ - лываетъ это развитіе, и въ ход ѣ работъ сикстинскаго потолка можно ясно констатировать растущее усиленіе т ѣ ней. Я настоящіе живописцы, одинъ за другимъ, ищутъ счастья въ темныхъ фонахъ и р ѣ зкомъ св ѣ т ѣ . Рафаэль подалъ своимъ Иліодоромъ прим ѣ ръ, рядомъ съ которымъ не только его собственная Disputa, но и ст ѣ нная живопись старыхъ фло- рентинцевъ должна была казаться плоской, и какая изъ запрестольныхъ картинъ кватроченто выдержала бы сос ѣ дство Фра Бартоломмео съ его мощной пластической жизнью? Сила т ѣ леснаго явленія и мощность его большихъ нишъ съ т ѣ нями, падающими отъ ихъ сводовъ, должны были тогда производить впечатл ѣ ніе, которое мы лишь съ трудомъ можемъ себ ѣ представить теперь. Общее повышеніе рельефа повлекло, разум ѣ ется, за собой и изм ѣ не- ніе рамки картины; теперь разстаются съ плоской, составленной изъ пилястровъ рамкой кватроченто, и на ея м ѣ сто воцаряется сооруженіе съ половинными или трехчетвертными колоннами сътяжелымъ покрытіемъ. Легкая, декоративная обработка этихъ предметовъ упраздняется, очищая м ѣ сто серьезной, крупной архитектур ѣ , о которой можно бы было напи- сать спеціальную главу 2 ). Св ѣ тъ и т ѣ ни не только оказываютъ услуги моделировк ѣ , но скоро признаются въ высшей степени ц ѣ нными вспомогательными сред- ствами для обогащенія явленія вообще. Когда Леонардо требуетъ, чтобы св ѣ тлымъ сторонамъ т ѣ ла давали темный фонъ и наоборотъ, то это го- ворится в ъ интересахъ рельефнаго возд ѣ йствія, вообще же св ѣ тъ и т ѣ нь прим ѣ няются лишь по аналогіи съ пластическимъ контрапостомъ. Самъ Микеланджело поддался соблазнамъ частичнаго зат ѣ ненія, о чемъ сви- д ѣ тельствуютъ поздн ѣ йшія фигуры рабовъ на сикстинскомъ потолк ѣ . Встр ѣ чаются изображенія, у которыхъ ц ѣ лая половина т ѣ ла погружена въ т ѣ нь, и этотъ мотивъ почти въ состояніи зам ѣ нить пластическую диф- Книга о живописи, № 61 (81) . 2 ) Не знаю, къ какимъ прообразамъ сводятся возстановленныя н ѣ сколько л ѣ тъ тому назадъ фронтообразныя рамы двухъ изв ѣ стныхъ картинъ XV в. въ Мюнхенской пинакотек ѣ (Перуджино и Филиппино). Он ѣ кажутся мн ѣ , пожалуй, черезчуръ мощными и архитекто- ническими. Классическое искусство. 2G