Классическое Искусство

движенія,—и хотя Онъ незначителенъ, какъ масса, и находится совс ѣ мъ у края картины, Онъ господствуетъ надъ вс ѣ ми. Такихъ композицій еще не видывали. Чрезвычайно важно ддя общаго впечатл ѣ нія положеніе центральной стоящей фигуры и удивительно, что она была импровизаціей посл ѣ дней минуты. В ъ план ѣ давно ужъ нам ѣ чалась на этомъ м ѣ ст ѣ стоящая фигура, но то былъ рыбакъ, принимавшій постольку участіе въ происхо- дившему поскольку это было нужно для равнов ѣ сія лодки. Но Рафаэль им ѣ лъ потребность усилить духовное напряженіе, и онъ привлекаетъ этого челов ѣ ка (его сл ѣ дуетъ назвать Андреемъ) къ движенію Петра, актъ поклоненія пріобр ѣ таетъ такимъ путемъ необычайную силу. Опусканіе на кол ѣ ни развивается какъ бы изъ двухъ моментовъ; въ однородныхъ образахъ художникъ-живописецъ создаетъ зд ѣ сь то, что вообще искусству не свойственно: посл ѣ довательность. Рафаэль неоднократно пользовался этимъ мотивомъ. Вспомнимъ о всадник ѣ в ъ Иліодор ѣ и его спутникахъ. Группа развивается свободно-ритмически, но съ законом ѣ рностью архитектонической композиціи. Зд ѣ сь все до посл ѣ днихъ частностей находится во взаимной связи. Всмотритесь, какъ созвучны линіи, какъ каждая часть плоскости кажется предназначенной именно для того, ч ѣ мъ она заполнена. Въ этомъ таится причина разлитаго въ ц ѣ ломъ спокойствія. Линіи ландшафта проведены также совершенно сознательно. Полоса берега служитъ рамкой для поднимающагося контура группы, дальше горизонтъ д ѣ лается свободнымъ и только надъ Христомъ вновь подни- мается линія холма. Ландшафтъ подчеркиваетъ главным д ѣ ленія компо- зиціи. Прежде рисовали деревья, холмы и долины, думая, ч ѣ мъ ихъ больше, т ѣ мъ лучше; теперь ландшафту придается то же служебное зна- ченіе, какъ и архитектур ѣ . Даже птицы, летавшія прежде въ воздух ѣ безъ опред ѣ леннаго разсчета, способствуютъ усиленію главнаго движенія: вылетая изъ глубины, он ѣ опускаются тамъ, гд ѣ цезура группы; в ѣ теръ, и тотъ долженъ усиливать общее движеніе. Н ѣ сколько странное впечатл ѣ ніе производитъ высокій горизонтъ кар- тины. Очевидно, по замыслу Рафаэля водная поверхность должна была послужить равном ѣ рно-спокойнымъ заднимъ планомъ, и онъ сл ѣ дуетъ въ данномъ случа ѣ прим ѣ ру своего учителя Перуджино, съ т ѣ мъ же нам ѣ ре- ніемъ отодвинувшаго въ Передач ѣ ключей вс ѣ зданія назадъ. В ъ противо- положность ц ѣ льности воднаго зеркала передній планъ расчлененъ и подвиженъ. Мы видимъ часть берега, хотя сцена и происходитъ въ откры- томъ озер ѣ 1 ). На берегу стоитъ н ѣ сколько великол ѣ пныхъ цапель,

1) Требовалъ ли стиль Рафаэля изображенія на первомъ план ѣ земли? У Боттичелли (Рождені е Венеры) вода также не доходить до края. Ка къ противоположность, можно при- в е с ти Г ала т ею , но условія ст ѣ нописи иныя.