Художник и эпоха

принял за «физиологию»! И здесь же уже намечен его позорный провал. Ждал Бадьин, что масса сде- лается рыхлой и покорной, «но не д о ж д а л с я : поме nu а л JI у х а в а ». В о т м а с с а п о м еша е т Б а д ь и И у. Раскроет до конца ИСТОЧНИКИ его «за- конности h своеволия». Бадьин — это четкий к р е н- к и й т ип б ю ро к ра т а, п о н я т о г о в отно- nie н ни к ма с с е . Бадьин — прямая антитеза Глебу. Г л е б . Труднее всего проанализировать характер Глеба. Под маской примитива дан чрезвычайно сложный и глубоко задуманный, центральный образ. Глеб, как тип, лишен ч е р т ы о с е д л о с т и , он х у д оже - с т в е н н о не л о к а л и з о в а н. Он повсюду. Не в смысле наличности бурной активности, фактиче- ского «вездесущия», а г. смысле художественного за- дания. Глеб воплощает «всех». И колебания Поли, и напор буйных сил Савчука, и порывы Громады и веру несокрушимую Брынзы. Он — м н о ж е с т в о и од п о в р е м е н н о о р г а н и з о в а н н о е е д и н- с т в о. Глеб дан не только тогда, когда он фигури- рует на такой-то странице, в такой-то главе —Глеб и о в с ю д у. Гладков' как. бы ставит новую задачу, если хотите, у л ь т и м а т у м х у д о ж е с т в е н и о- му в н и м а н и ю нового читателя: уметь чувство- вать е д и н с т в о во м н о ж е с т в е н н о с т и . Глеб существует не как единица, не как сочетание хороших и плохих «черт», а ' к а к о дин из мае-

то