Художник и эпоха

«деревенские» картины Греза славили под видом изображения крестьянских нравов и типов доброде- тели восходившей буржуазии (главным образом, мел- кой), служившие залогом ее победы над дворянством. Религиозность, плодовитость, семейственность — именно эти качества поднимавшегося третьего сосло- вия в его, главным образом, мещанском проявлении, а, не безнадежную судьбу закрепленного за дворян- ством крестьянства и не крестьянство, как трудовой класс, изображали на самом деле картины Греза, от которых приходил в восторг идеолог буржуазии Дидро и перед которым толпилась с умилением даже та самая знать, против которой они были напра- влены». Повторяю: мы опускаем такие ценные главы, как «Пейзажи натюр морт», «Два основных стиля в ар- хитектуре», «Идеалистический и реалистический стиль в искусстве»; мы обращаем внимание чита- теля на главу «Проблемы движения», в которой автор указывает связь между феодализмом и прин- ципом и о к о я, статики в искусстве и торгово-про- мышленным капитализмом и динамикой. Проблему движения художники могли поставить в искусстве только после того, как жизнь подготовила для нее почву. Эта проблема была невозможна в феодальном строе, в тисках натурального хозяйства, она стала возможностью только тогда, когда под влиянием развивающегося денежного хозяйства, городской и торговой культуры сама жизнь стала подвижной, полной динамизма. Характеризуя эту эпоху грече-