Художник и эпоха

Но, конечно, книга должна быть и могла бы быть, но меньшей мере, четырехтомным сочинением. Каждая глава, могла бы служить темой если не книги, то этюда. Возьмите хотя бы главу: «Форма художествен- ного производства». Здесь дан огромный материал по изучению и пониманию, так сказать, технико-со- циальной стороны художественного творчества. Вы- яснена зависимость художника от «хозяина истори- ческой сцены» — заказчика, Разве не представляют собой исключительный интерес такие факты: «Когда в XV веке Бургундский герцог пригласил к своему двору художника Ван-Эйка, он дал ему титул valet de chambre — домашний слуга. Между тем как на Западе художник, обслуживающий сеньора, уже в XV веке был свободным человеком, у нас в России в барском іюмостыі, художник был крепостным еще в начале X I X века». Или: «13 пору, когда город-госу- дарство еще главенствовал над отдельной личностью, этот художник-ремесленник работал на, заказ всего городского коллектива: пример — Фидий, пригла- шенный Периклом к постройке Акрополя. В IV веке, когда буржуазный индивидуализм разложил гра- жданское чувство афинянина, когда отдельные бо- гачи стали играть первенствующую роль, — худож- ники работали столько яге, если не больше, на заказ у частных лиц». И еще: «ІІо мере развития торгового капитализма, по мере оттеснения ремесленной бур- жуазии буржуазией торговой, по мере роста индиви- дуалистического чувства ремесленник-художник все более превращается в артиста-буржуа. Связь с цехом