Художество

четЪ могучей, широкой рѣкой по долинѣ бЬітія, которую назЬіваюіЪ формами матеріи, и снова вливается въ безбреЖнЬш океанъ сознанія, возвращаясь кЪ первоначальной своей при- чинѣ»—такЪ бЬі написалЬ вЪ средніе вѣка кто-нибудЬ, если бЬі хотѣлъ вЬіразитЬ мою основную мЬіслЪ объ искусствѣ. Слово «Ж И ВОПИ С Ь » вполнѣ опредѣляетъ Мастерство 1 1 і т » 1 1 - 8 Ъ ^ Ч В О - сутЬ дѣла: лисатЬ ЖизнЬ. ВЬіраженіе восторга п а си , въ наивномъ зрителѣ, которЬій, смотря въ ку- лакъ на лортретъ, восклицаетъ: «КакЪ Живой сидитъ»!—мнѣ совершенно понятно. Въ немЪ находитъ откликЪ представление о Жизнен­ ности извѣетнаго лица: взглядЪ, двиЖеніе, улЬібка, все ѳто его трогаетъ, потому что онЪ видитъ то, что составляетЪ «сутЬ» изобра- Женнаго лица. Для вЬіраженія Жизненности предмета въ рукахЪ худоЖника естЬ мастер­ ство. Съ малЬіми средствами сказатЬ многое— вотъ, собственно, къ чему сводится мастер­ ство. Легко и свободно написатЬ лицо, пей- заЖъ стремится всякій худоЖникЪ. Вся худо­ жественная точность передачи натурЬі зави- ситЪ часто отъ безсознателЬнаго двиЖенія руки, владѣющей кистЬю, отЪ манерЬі писатЬ наиболѣе подходяще для вЬіраЖенія даннаго предмета. ЧтобЬі написатЬ листву дерева, не нуЖно иногда дѢлатЬ листочки, а приходится рѢшатЬ общими мазками; для вЬіраЖенія обла- ковъ удачнЬія двиЖенія кисти вполнѣ могутЪ передать разнообразіе, красоту и двиЖеніе