Художество

совершенно измѣнившимъ физіономію Живо­ писи, и вЪ то Же время сохранившей чисто надіоналЬно - русскія чертЬі, отъ которЬіхъ, какЪ отъ собственной природЬі, конечно, ху­ доЖникъ никогда не уйдетъ, если онъ вЬіра- зителенЪ и искрененъ. Несомнѣнно, произведете Живописи дол- Жно производить на зрителя то Же самое впе- чатлѣніе, какое испЬітЬіваеіЪ отъ него самъ худоЖникъ, но это не всегда бЬіваетъ такЪ. Всѣмъ намъ, худоЖникамъ, знакомо чувство разочарованія и недовольства своимЪ произ- веденіемъ, спустя нѣкоторое время, въ про- долЖеніе котораго не видишЬ его. Эта раз­ ница, меЖду тѣмъ, какою оставилЪ вещЬ, и тѣмъ, какою увидѢлЪ вновЬ, бЬіваетъ такЪ ве­ лика, что становишЬся буквалЬно втупикъ: неуЖели это та самая вещЬ? Причина такого явленія заключается въ слѢдующемЪ: худоЖ­ никъ настолько бЬіваетЪ захваченъ собствен- нЬімЬ представленіемъ, когда пишетЪ, что ви- дитЪ передъ собой не дѢйствителЬное изо- браЖеніе, а то, что въ немЬ самомЪ: свое представленіе. ЭтотЪ самогипнозъ, если моЖно такъ назватЬ, играетЪ огромную ролЬ въ твор- ческомЪ лроцессѣ худоЖника и заставляетЪ не видѢтЬ своей работЬі и вЪ то Же время требоватЬ оіЪ зрителя впечатлѣнія, соотвѣт- ствующаго авторскому представленію. Само- гипнозЪ до того иногда поглощаетъ худоЖ­ ника, что вся его художественная дѢятелЬ-

/ Салю-' кщ н о зъ .