Художество

102

нЬіми фотографами съ одного и того зке мѣста, при однихЪ и тѢхЬ зке условіяхъ. Это равносильно тому, какЪ при опЬітѢ неизбѣзкно долзкна участвовать и творческая сторона изслѣдователя — обобщеніе, въ противномЪ случаѣ, получилосЬ бЬі мертвое скопленіе опЬітовъ—ни болЬше. Но, какъ говорится, «палка о двухЬ кон- цахЬ»: одинЪ конецъ бЬетъ по противнику, другой, при удобномЪ случаѣ, мозкетъ, въ свою очередЬ, ударитЬ и бЬющаго... ТезисЪ впе- чатлѣнія цвѣта и свѣта породилЪ вЪ совре- менномЪ искусствѣ массу произведеній не- вѣроятно красочнЬіхЪ или неимовѣрно бѣ- лясЬіхЬ, какЪ бЬі посЬіпаннЬіхъ мукой и тѢмЬ претендующихъ на свѣтъ. Стремленіе свести впечатлѣніе натурЬі на преобладаніе краски доходить у нувелистовъ до кулЬта: одинЪ по­ клоняется синей краскѣ, другой—ф іолетовой и, благодаря ѳтимЪ кумирамЪ, картинЬі то сплошЬ синія, то сплошЬ ф іолетовЬія. Кто любить исключительно краску,—опятЬ указку на другую областЬ искусства: украшателЬную (прикладное искусство). Всякая истина—по­ стольку истина, поскольку она не уходитъ сама отъ себя; поэтому, чтобЬі вернутЬся на раціоналЬнЬш путЬ, нузкно сработанное по впечатлѣнію провѢритЬ впечатлѢніемЪ, т.-е. вернутЬся къ основному тезису. ЦвѢтЪ всенѣло долзкенЪ бЬітЬ связанЪ съ впечатлѣніемъ изобразкаемаго предмета. Смо-

•