Художество

знаватЬ толЬко одинъ изЪ этихъ видовЪ впе- чатлѣнія, значитЪ смотрѢтЬ на натуру одно­ боко. ТолЬко въ полнотѣ и проникновенно­ сти впечатлѣнія—истинное представленіе на- турЬі. ПринцигіЬ впечатлѣнія въ Живописи, на­ чавшись во Франціи школой импресеіони- стовъ, совершенно измѢнилЪ физіономію ис­ кусства; онъ навсегда опредѣлилъ его далЬ- нѣйшій путЬ. ОгромнЬш плюсъ современнаго искусства именно и заключается вЪ томЪ. что худоЖникъ сталЪ смотрѢтЬ на природу, какъ на явленіе цвѣта и свѣта: нѢтЪ ничего чер- наго, глухого, мутнаго, мертв еннаго вЪ при- родѣ—все проникнуто цвѣтомъ и свѢтомЪ. ХудоЖникЪ и въ безлунной ночи сталЪ на- ходитЬ цвѢтЪ и бЬілъ правЪ, т. к. и звѢзднЬіе лучи имѢютЪ цвѣтъ. ПреЖняя школа руководствовалась почти толЬко одной стороной впечатлѣнія—рисун- комъ; краски бЬіли на второмъ планѣ *). Какъ откровенія, среди чернотЬі старой школЬі вЬісилисЬ колоссЬі великіе ЖивописцЬі-коло- ристЬі, совмѣщающіевъ себѣ почти полностЬю тезисъ впечатлѣнія, реалЬной сущности: Ве- ласкезЪ, Тиціанъ, Рубенсъ, Рембрандтъ. Им- прессіоналЬная школа непосредственно обра­ тилась kb природѣ: кЪ тому, «какъ она ка­

*) Огролная область и з о б р а зи т ел ьн ая искусства вѣдаетъ только впечатлѣніе формы: статуи , гравюры , рисунки ,