Художество

ломеркнетъ и будетЪ казатЬся закрашен­ ной клеенкой. Я вспоминаю при ѳтомЪ тѣ картинЬі вЪ вЬісшемЪ ихЬ значеніи, кото- рЬія никогда не вЬіцвѢтутЪ, никогда не по­ меркнуть... Видя современнЬіхЪ новаторовъ Живопис- цевЪ - красочниковЪ, мнѣ всегда предста­ вляется ихЪ недолговѢчностЬ. ОднѢ краски темнѣютъ. чернѣютъ, другія исчезаютЪ, а третЬи измѢняютЪ цвѢтЬ. Что Же, спраши­ вается, останется черезъ 50 —юо лѣть отъ полотенъ, вЪ которЬіхЪ одна толЬко красоч­ ная задача? Н е засохнуть ли лаврЬі ѳтихъ произведеній вмѣстѣ сЪ потухшими крас­ ками?.. Да и, вЪ концѢ-концовЪ, современные „красивЬіе холстЬі“ не БогЪ-вѢстЬ какая за­ слуга для худозкника: написатЬ холстЪ, „плѣ- няющій нашъ взорЪ игрою красокЪ“, не такъ, вѢдЬ, ужъ и трудно. Исключительное увлеченіе красочностью вЪ картинахЬ современнЬіхЪ нувелистовЪ нѣ- которЬіе стараются объяснить основнЬшЪ тезисомъ искусства «впечатлѢніемЪ», совер­ шенно упуская изЪ виду впечатлѣніе формЫ и внутренняго образа; короче, ими, т.-е. нувели- стами, игнорируется „впечатлѣніе предмета“— его реалЬная сущностЬ. ОбъектЪ постигается чрезЪ зрителЬнЫя впечатлѣнія, какъ бЬіло сказано ранЬше, не толЬко своей красочной стороной (цвѢтомЪ и свѢтомЬ), но и чрезЪ восдріятія формЬі (рисунка) объекта. При­

Какъ пони­ жается ху­ дожниками впечатлѣн іе .