Велимир Хлебников. Собрание сочинений. Том 4

Кошка жарг. - женщина, проститутка. Маруха жарг.- сожительница вора. «Из-под дуба, дуба, дуба!>>- русская народная плясовая песня. ,,Свадьбу новую справляет ... » - см. СС, 2. С. 551. Вытравлен - татуирован. И девушек лицо у Боzа, но только бородатое - <<женственный призрак» Христа (А.Блок) как интерпретация тезиса В.С.Соловьева об андрогниной природе человека (см. се. 1. с. 468). Боz девичий- ер. название пьесы <<Девий бог>>. Над надписью знакомой, судна именем -лента морской беско­ зырки с названием экипажа. Арака - крепкий спиртной напиток. Я принимаю от трех до шести - аллюзия к рассказу о послед­ них часах Спасителя: <<Был час третий, и распяли Его ... В шестом же часу настала тьма по всей земле>> (Марк, XV: 25, 33). «Одесса-мама» - из блатного фольклора. Настоящее (С. 103)- Впервые: Настоящее. 1926. Вошла в СП, I, 1928. Печатается по рукописи 1922 г. (РГАЛИ); первоначаль­ ное название ,,Замок д,, (см. примеч. СС, 2. С. 577 и СС, 3. С. 464). Идея поэмы постепенно вызревала в процессе одновременной ра­ боты Хлебникова в ноябре 1921 г. в Пятигорске над несколькими большими вещами о революции: <<Ночь перед Советами», <<Перево­ рот СоветоВ>>, <<Прачка>> и др. В бумагах Хлебникова сохранился план эпической <<сверхповести>>, предполагавшей объединить мотивы всех этих поэм и даже выйти за их пределы: <<Столица. Горячее по­ ле. Речь. Великий князь. Прачка. Разин. Кол неба>>. Самая крупная из них по объему поэма <<Прачка» стала основой для реализации бо­ лее компактной и цельной драматической структуры «Настоящего>>. В 1986 и 1989 гг. театр «Чет и нечеТ>> (Москва) под руководст­ вом Александра Поиомарева осуществил в двух редакциях постанов­ ку спектакля «Настоящее>>, в основу которого легли поэмы «Настоя­ щее>>, «Ночной обысК>> и некоторые стихотворения Хлебникова. Единственная публикация «ПрачкИ>> -в СП, III, 1931 (с редак­ ционным добавлением в заголовке- «Горячее поле>>). В данном томе поэма «Прачка>> печатается в разделе «Другие редакции и варианты>> (С. 305) по очень плохо сохранившейся рукописи с несколькими сло­ ями правки (РГАЛИ). Отсюда необходимость целого ряда лексиче­

ских, синтаксических и композиционных конъектур для целостного

восприятия авторского замысла.

359