Ким Николаевич Бритов

Старый рыбак. 1962

переднем плане художник изобразил своего друга. Он доволен жизнью, широко улыбается, готов за ­ петь песню. Ему все нипочем. Загорелое, обвет ­ ренное лицо Матушевского с шапкой огненно ­ рыжих волос выглядит выразительно на фоне хмурого пейзажа. В этом заложена своеобраз ­ ная конфликтная ситуация, которая обогащает восприятие портрета. Матушевский — человек ве ­ селый, неунывающий, каким и должен быть спут ­ ник в дальней дороге. Давняя дружба дает право говорить правду в глаза, и Бритов не скрывает своего восхищения и любви к другу и вместе с тем тонкой, но незлобивой иронии. Как бы ни был проницателен и строг Бритов в оценках портретируемых, пожалуй, строже всего он относится к самому себе. Об этом говорят его автопортреты. Их он писал в разные периоды творчества: и в начале пути, и будучи уже из ­

ститут имени В. И. Сурикова. Проучился там два года и, к удивлению всех, оставил институт. Уехал на строительство прииска в Бодайбо. На основе собранного там материала написал карти ­ ну «Смена идет». Картина молодого художника была отобрана Министерством культуры СССР и экспонировалась на Биеннале в Венеции. С тех пор Самсонов по праву занял свое место среди мастеров тематической картины. Бритов без вся ­ ких комплементов передал в портрете качества характера модели и вместе с тем тактично вы ­ разил свое отношение к портретируемому. С Ю. Матушевским Бритов проехал многие города и веси. Вместе работали на Урале, на Се ­ вере, в центре России, словом «съели пуд соли». Фоном для портрета Матушевского служит пей ­ заж с двумя парусными карбасами, входящими в родную бухту. Пейзаж суровый, северный. На

38