Ким Николаевич Бритов

ра, в ней ощутим сам чистый воздух северных широт. Вместе с тем автор уловил в природе и пе ­ редал в картине суровость края, его низкое холод ­ ное небо с чередой бегущих по нему тяжелых туч. Динамична и сама композиция картины. Большая лука бухты с темными водами проти ­ вопоставлена как бы набегающим на нее с при ­ горка домам, которые вот-вот уткнутся в воду. Теп ­ лые яркие краски земли активно контрастируют со звонкой синевой неба и темной синью глубокой бухты, поверхность которой беспокойно рябит вол ­ на. Северные пейзажи Бритова имеют одно общее качество. Возьмем ли мы этюды «На Белом море» (1974), «Озеро» (1977), или такие картины, как «Онега. Снег выпал» (1978) «Лето на Онеге» (1972), — все они окрашены романтикой. В них за ­ метно стремление не к подробному этнографи ­ ческому бытописанию, как это бывает у некото ­ рых авторов, когда красота вещей, сделанных северянами (тисненых туесков, расписных прялок, кокошников, украшенных речным жемчугом), за ­ слоняет духовную сущность их владельцев. Пей ­ зажист и лирик по натуре, Бритов владеет сво ­ ими средствами, он передает величие природы, ее эпический размах и опосредованно переносит ее влияние на человека. Люди, живущие среди этой природы, возвышаются автором. Романтически приподнятая трактовка северной природы впря ­ мую сопрягается у него с формированием ха ­ рактера северян, их нравственности. «Человек — мера всех вещей», — любит повторять Бритов по ­ любившиеся слова Протагора. Потому каждый художник, по его мнению, должен зорко всмат ­ риваться в людей. Портрет не занимает главного места в твор ­ честве Бритова. Тем не менее его портреты за ­ служивают того, чтобы о них сказать, так как характеристика творчества Бритова будет более полной. К отбору своих моделей художник отно ­ сится строго. Ему нравятся у портретируемых заметно проявленные в их лицах качества, ко ­ торые он сам больше всего ценит в людях — доброту, твердость характера, бесхитростность, широту души. Бритов убежден, что пристальное внимание к человеку, к личности, проникновение в глубины души человеческой является своеобраз ­ ной традицией в русском искусстве. Среди близ ­ ких ему художников-портретистов России он на ­ зывает М. А. Врубеля, В. А. Серова, В. И. Сури ­ кова. Портретная галерея Бритова невелика. Она

включает в себя два-три десятка портретов, на ­ писанных начиная с 1940-х годов. Преимущест ­ венно его друзья — художники и люди, у кото ­ рых он жил, работая в отъезде. Таковы порт ­ реты живописцев Е. И. Самсонова, Ю. В. Ма- тушевского, Н. Е. Тимкова, скульптора В. Л. Кап ­ луна, портреты старого рыбака, младшей своей до ­ чери Наташи. Остановимся на наиболее удачных. Портрет старого рыбака занимает в этом ря ­ ду, пожалуй, первое место. Он был написан в 1962 году во время поездки на Азовское море. Ста ­ рый рыбак приглянулся Бритову с первого взгля ­ да. В нем не было ни позы, ни самодовольства, ни отчужденности. Проживя всю жизнь на море, старик сам стал как бы частью стихии. Он чем-то напоминал художнику толстовского деда Епишку, человека-ведуна, который знает такие тайны, о которых большинство окружающих и не догады ­ ваются. Именно таким и изобразил Бритов ста ­ рого рыбака. Жизнь старика, наверное, была не из легких, а ведь он сохранил детскую чистоту души. Надо сказать, что удача Бритова имеет свои закономерности. Портрет хорошо закомпонован. Силуэт портретируемого смотрится как монолит. Равнобедренный треугольник, вершина которо ­ го — зюйдвестка старика, почти враспор вписан в прямоугольник холста. Этим автор сразу же за ­ ставляет зрителя сосредоточить свое внимание на главном — лице старого человека, выразительном, с какой-то загадочной улыбкой, на его глубоко спрятанных под нависшими бровями прищурен ­ ных глазах. Никаких отвлекающих моментов в портрете нет. Исходя из этого и в живописи также все взято крупно, контрастно. Почти слившиеся вдали море и небо, написанные в холодной гам ­ ме, являются фоном. Загорелое, продубленное солеными ветрами лицо старого рыбака от этого становится еще более выразительным. Портрет старого рыбака вначале не принимали ни на одну большую выставку. Однако по прошествии не ­ скольких лет к нему внимательно пригляделись художники, и тогда этот портрет получил при ­ знание. С тех пор он прошел самые ответст ­ венные выставки и ныне находится в музее. Небольшой по размеру портрет Е. И. Самсо ­ нова носит этюдный характер, но Бритов сумел пе ­ редать в нем главные черты своей модели — напористость, силу, цельность натуры. Такой и есть в жизни Самсонов — человек одержимый, идущий своей дорогой в искусстве. Он учился в архитектурном институте. Увлечение живописью взяло верх, и он перешел в художественный Ин-

37