Ким Николаевич Бритов

Вечер. Последний снег. 1979

Величественным крепостным бастионом смотрит ­ ся звонница у Бритова. От яруса к ярусу нарастает движение каменной громады вверх и, наконец, в четырех огромных пролетах мы видим застыв ­ шие силуэты колоколов во главе с басовитым «Сысоем», весящим две тысячи пудов. Чуть ли не за двадцать километров от города слышен голос «Сысоя». Бритов намеренно композицион ­ но выделил звонницу, занимающую почти всю плоскость холста. Она доминирует над стенами, башнями, строениями. Голубые купола звонницы, словно огромные воздушные шары, как бы при ­ поднимают ее и вот-вот унесут в небо. Встрево ­ женная стая ворон с гвалтом кружится вокруг звонницы. В целом впечатление от работы — жи ­ вое, эмоциональное. В архитектурных пейзажах Бритова его сггм-

Тема памятников архитектуры в творчестве Бритова — не дань моде и не уход от современ ­ ности в дремучую старину. Это тема граждан ­ ственная. В своих картинах художник призывает беречь и любить наше великое прошлое, ибо без прошлого нет будущего. Такова его «Ростовская звонница» (1974), на колоколах которой испол ­ няются знаменитые во всем мире «Ростовские звоны». Красота и сила художественного воздей ­ ствия колокольного звона всегда привлекала рус ­ ских композиторов, использовавших в операх, симфониях, ораториях богатейшее музыкальное наследие народа. В Ростов приезжали специально послушать музыку колоколов Г. Берлиоз, Ф. И. Шаляпин, М. Горький. Звонницу запе ­ чатлели в своих произведениях Н. К. Рерих, А. Н. Остроумова-Лебедева, П. И. Петровичев.

t