Ким Николаевич Бритов

У озера. 1976

щения. В образе Лавры сфокусирована вся героическая история города, помнящего и опусто ­ шительные пожары, и взрывы гнева народных восстаний, и осаду интервентов, и тревожные дни прифронтовой полосы 1941 года. Наперекор всему древняя крепость стоит как неприступный бастион, как символ непобедимости града и целого государства. Такие же ассоциации возникают при рассмотрении картины «Ростов Великий» (1969), написанной в один год с картиной о Загорске. Словно сказочный град Китеж, увенчанный купо ­ лами, затейливыми дымниками, шатрами, выра ­ стает из вод озера Неро Ростовский кремль. Бритов писал его в весеннее время. Разбросанные по берегу озера Неро лодки, бревенчатые дома с цветастыми наличниками, баньки, сараюшки - все это смотрится как радужная пена, разбиваю ­ щаяся о неприступную твердыню кремля, в которой сплавились в единый монолит века нашей истории.

рой части города. Передний план во всю ширину картины занимает многолюдная площадь со мно ­ жеством машин, автобусов, саней. Лавра стоит на возвышенности, а все остальное находится внизу, отчего ее образ приобретает еще большую вели ­ чественность. Взгляд зрителя в глубь картины движется по диагонали, по дороге от нижнего левого угла к центральным воротам. Располо ­ женные уступами один выше другого, магазины развивают и поддерживают это движение. У ворот перед взором смотрящего вырастают могучие сте ­ ны с бойницами, надвратная церковь, за ней главы Успенского собора и устремленная ввысь архитек ­ турная доминанта всего города — лаврская коло ­ кольня. Композиционным центром, уравновеши ­ вающим левую и правую стороны картины, явля ­ ется мощная, как бы осевшая под своей тяжестью, угловая Пятницкая башня. Повествование ху ­ дожника носит былинный, эпический характер. Бритов в этой картине поднялся до большого обоб ­

30