Ким Николаевич Бритов

задушевным пейзажистом, лириком среднерус ­ ской полосы. Чаще всего мотивами своих этюдов он избирает повороты дороги за околицей села, заснеженные копны сена, обомшелые скаты крыш бревенчатых домов, опушки березовых рощ. В пейзажах заметно увлечение тональной живо ­ писью на сближенных цветах, в основном — бело- серебристых. Они созвучны произведениям В. К. Бялыницкого-Бирули, И. И. Левитана, С. Ю. Жуковского, творчеством которых в то время увлекался Бритов. Вместе с тем следует сразу же оговориться, что молодого автора никак нельзя упрекнуть в подражательстве, ибо по ми ­ ровосприятию в его работах зримо прослежи ­ ваются характерные черты своего времени. Пей ­ зажи оригинальны по композиции, по пласти ­ ческому решению. В 1954 году работа Кима Бритова «Скоро весна» (1954) по итогам республиканской выстав ­ ки была отмечена дипломом второй степени Ми ­ нистерства культуры РСФСР. Ее репродуциро ­ вали в журналах, она стала заметной вехой в развитии художников-пейзажистов центра Рос ­ сии. Признанием заслуг Бритова было избрание его на пост председателя областного отделения Союза художников. Бритов и до этого предпринимал попытки писать картины, например, «Лыжники» (1952). Однако полотно «Скоро весна» — первая удачная большая картина. Написанию картины предшест ­ вовал длительный этюдный период. Мотив прост: сквозь редкий березняк видны разбросанные вдали у опушки леса бревенчатые дома деревни. Как и в большинстве работ, исполненных ранее, в композиционном построении картины применен прием высоко поднятого горизонта с несколькими ясно читаемыми планами. На переднем плане изображена нагретая солнцем проталина с тремя березками и елочкой, а на заднем — размытая полоска еле видного из-за крыш домов темного леса. Для придания динамичности композиции Бритов изобразил пересекающую холст по диаго ­ нали слева направо кромку берега, заваленного снегом, лесного ручья. Однако это не внесло дис ­ сонанса, и вся картина дышит спокойствием, рас ­ полагающим к созерцанию, внимательному рас ­ сматриванию пейзажа. Художник с любовью выписал тонкие березы переднего плана, поляну с начавшим таять снегом, окаймляющие поляну слева и справа рощицы, островерхие крыши домов — и так все вплоть до горизонта. В по ­ строении планов картины есть некоторый просчет.

Автору не удалось их сплавить воедино так, чтобы при полной ясности композиционного построения была достигнута пластическая цельность. Ду ­ мается, Бритов в этой работе не до конца был последователен: первые два плана построены по принципу классического пейзажа с четко читае ­ мой линейной и воздушной перспективой, даль ­ ние же планы смотрятся как плоскостная живо ­ пись. Не совсем оправдан и выбор формата кар ­ тины, несколько растянутой по горизонтали. Зато цветовое и тональное решение холста целиком компенсирует недостатки в ее построении. Здесь художника нельзя упрекнуть ни в чем. Картина хорошо выдержана в тоне. Большую часть холста занимает мастерски написанный вешний, осев ­ ший под солнечными лучами, снег. Художник справился с главным. Ему удалось передать ощущение приближающейся весны, чистого воз ­ духа, напоенного запахами проснувшегося леса. Глядя на картину, нетрудно было заметить, что успех художника не случаен. По тому, как широко и уверенно написаны небо, снег, лес даль ­ него плана, можно было ожидать, что в будущем Бритов сможет создать произведения, где его темперамент и мастерство, согретые любовью к избранной теме, сплавятся воедино. То, что Бритов приобрел как пейзажист за годы учебы и частых наездов во Метеру, ему лучше всего удалось реализовать в небольшом по размеру холсте «У мстерской мельницы», напи ­ санном зимой 1955 года. Мельница стоит на пра ­ вом, высоком берегу реки Метеры. Бритов писал ее с противоположного берега. Это позволило строить композицию пейзажа в привычной для художника, традиционной для мстерской школы живописи, плоскостной, ковровой манере. Весь передний план занимает широкая лента водной глади. Далее на круто поднимающемся вверх берегу справа виден десяток пегих лошадок, за ­ пряженных в сани, возницы которых дожидаются у конторы своей очереди, а слева, чуть выше, на взгорке у разъезженной дороги к переправе, начинаются дома поселка. Задний план за ­ мыкает верхний ярус скрытой за домами каменной колокольни Богоявленского монастыря. Движение реки справа налево энергично продол ­ жают расположенные по диагонали холста сани с запряженными в них лошадьми и, чередой ухо ­ дящие за бугор, перспективно сокращающиеся по размеру, крыши домов. Круг замыкает вер ­ тикаль колокольни, от которой движение снова нарастает вправо и вниз к реке. Такая

12