Ким Николаевич Бритов

Юкиных вышло немало известных иконописцев и реставраторов, работавших на самых ответ ­ ственных объектах, в том числе в Московском Кремле. Отныне эти два художника на долгие годы становятся неразлучными друзьями и, в то же время, в добром смысле этого слова, соперниками в искусстве. Как это часто бывает, когда силы равны, лидерство поочередно захва ­ тывал то один, то другой. Это заставляло каждого из них работать с полным напряжением сил. Друзья совершенно непохожи по характеру и темпераменту: Бритов — взрывной, а Юкин — сдержанный, однако это не мешало им иметь схожие взгляды на искусство, современную живо ­ пись, на ее роль в жизни людей, на место худож ­ ника в обществе. «Мстерские окрестности, — пишет Бритов в статье к каталогу своей выставки, — все время вызывали у нас душевные и радостные волнения. Мы с глубоким интересом наблюдали различные состояния погоды. С утра и до позднего вечера бродили с этюдниками, иногда прошагав кило ­ метров до двадцати и написав всего по одному этюду размером в ладонь. Засиживались у ручьев так, что не замечали, как весенний поток под ­ бирался вплотную и уносил наши художнические йринадлежности. В это же время у нас начались всевозможные поиски и эксперименты, которые продолжаются и до настоящего времени. В связи с этим мне хотелось бы отметить, что наше направление в пейзаже своими корнями уходит в живопись реалистической ш*. колы» Утверждение Бритова неоспоримо. Оно отно ­ сится в равной мере и к позднему, и к раннему периоду творчества, о котором идет сейчас речь. Бритов много и плодотворно работает в это время. В основном он пишет этюды, но уже вплотную подходит к созданию картины. Мстерская школа миниатюры научила его ценить каждый квадрат ­ ный сантиметр плоскости холста, избегать пустых мест, не работающих на раскрытие замысла и эмоционального содержания пейзажа. Среди работ, показанных на выставках 1950-х годов, следует выделить такие работы, как «Весенний день» (1951), «Вечер» (1952), «Скоро весна» (1954), «У мстерской мельницы», «Ранняя вес ­ на», «Последний снег» (все 1955 г.). Размеры холстов, как правило, не превышают шестидесяти сантиметров. В своих работах автор выступает

рищества художников. Первый успех окрылил Кима Бритова. В следующем году на пятой об ­ ластной выставке он, уже как равноправный член коллектива владимирских художников, пред ­ ставил портрет «Колхозного сторожа», а также три пейзажа: «Деревня зимой», «Ветреный день», «Осенний вечер» (все 1949 г.), исполненные маслом. Обращение художника к сложному жанру портрета было не случайным. Уже тогда Бритов, прошедший серьезную школу жизни, отличался умением хорошо видеть людей, стремлением разга ­ дать их душу. Портрет колхозника получился убе ­ дительным. Этот добрый, работящий человек, с ко ­ торым художник познакомился и подружился во время выездов в деревню, написан с явной симпа ­ тией к нему. Однако не все в портрете было гладко. Недостаток профессионализма ощущался, особенно в рисунке. Пейзажи удались Бритову больше. Здесь он работал увереннее и, что самое главное, был раскован в выражении своих чувств. «Ветреный день» — лучшая работа из этой серии. Небольшой размер, освоенный к тому времени художником, позволил ему хорошо закомпоно- вать работу и написать ее, как говорится, «с уда ­ ра», на одном дыхании. Московские художники, приехавшие на выставку во Владимир по заданию оргкомитета Союза художников СССР, отметили работы Бритова в числе лучших среди произве ­ дений молодежи. По их рекомендации Бритов (в виде исключения) без участия на республи ­ канских выставках был принят кандидатом в члены Союза художников. В творческой судьбе Кима Бритова это имело большое значение. Отны ­ не он стал часто бывать в домах творчества, где имел возможность пользоваться консультациями таких мастеров, как Т. Г. Гапоненко, А. П. Буб ­ нов, С. В. Герасимов, а кроме того, мог видеть, как они работают. Успехи не замедлили сказаться. Вскоре его принимают в Союз художников. Начиная с 1952 года Бритов становится непре ­ менным участником всех республиканских и многих всесоюзных выставок. Работать в одиночку, особенно молодому ху ­ дожнику, всегда трудно. Поэтому создание твор ­ ческой среды, где сверстники-единомышленники могли бы решать насущные задачи творческого роста, совершенно необходимо. Приехав в г. Вла ­ димир, Бритов ближе всех сошелся с живописцем Владимиром Юкиным, уроженцем Метеры. Юкин — потомственный художник, ведущий свою родословную чуть ли не с XVII века. Из рода

* К. Н. Бритов. Каталог выставки, г. Владимир, 1974, с. 4.

11