Изобразительное искусство

рельефу Эрмитажа, представляет группа двух сидящих нимф, найденная в Саргоссе, в Испании Группа служила укра- шением фонтана. Возможно, что и эрмитажный рельеф имел такое же назначение. Постановка фигуры нимфы в рельефе, интересна по крутому повороту ног в левую сторону при совершенно неподвижном торсе, в котором линии бедер и плечей остаются в одной пло- скости. Подобный же крутой поворот ног в сторону при спо- койном положении туловища встречаем в фигуре одной из парк восточного фронтона Парфенона. Фи г ура речного бога в полулежачем положении, обычная поза речных божеств, имеет аналогию в рельефе Париса и Эноны из дворца Спада -), ко- торый Wickhoff я ) относит к Антониновской эпохе. Поста- новка ног речного бога в рельефе Эрмитажа более крутая и фигура менее вытянута, составляя, таким образом, вместе с нимфой компактную группу. По технике рельеф очень высокий, с сильным выделением фигур, так что голова речного бога должна быть совершенно отделена от фона. Сильное подрезывание фигуры речного бога, точно так же, как и сильные выступы скал дают глубокие тени. Это стрі. мление к эффектам светотени проявляется также в трактовке одежды с глубокими тенями складок. Трактовка плаща речного бога с обтянутым коленом, натянутыми склад- ками и подоткнутым плащем имеет аналогию в фигуре богини Ромы на базе колонны Антонина Пия '). Угол плаща, спа- дающий из под ноги богини Ромы имеет более свободный характер складок, как и на рельефе Эрмитажа, в противополож- ность изображению плаща с параллельными и прямыми склад- ками на рельфе Адриановой эпохи, изображающем апофеоз императрицы 5 ). Как в эрмитажном рельефе, так и в фигуре Ромы складки эти трубчатой формы. Моделлировка тела реч- ного бога с ясным делением туловища двумя горизонтальными линиями и темными тенями мускульных частей не имеет, однако, тех резких и острых граней, которые можно отметить в трак- товке нагого тела на колонне Марка Аврелия ' ) или на сар- кофаге Ипполита в Эрмитаже (задняя сторона) ' ). Такую же точно мягкость в моделлировке тела находим на рельефе Ron- danini в фигуре Тибра и в рельефе Париса и Эноны в фигуре речного бога. Складки плаща на коленях речного бога по глубоким теням и округлости очень близки к одежде женской

„Ar ch. An z . " , ( 1 9 1 4, стр. 3 71 рис. 48 ) . г ) S c h r e i b e r , ук. соч. табл. х. s ) F. W і с k h о f f, ук. соч. стр. 4 2 . 2 .

«) S t r o n g , о. е., табл. LXXX I I . :> ) S t r o n g о. е., табл. LXX I .

" ) P e t e r s e n , „D i e Ma r cus s äu l e ", таб. -. 3 6 , 79. ' ) В а л ь д г а у е р , „Античная с кульпт ура" № 9 7 7 .