Изобразительное искусство

вого плеча женской фигуры, дополнение их можно считать вполне правдоподобным. Направо от правой ноги мужской фигуры имеются также остатки стеблей, которые реставратор, очевидно, не понял и дополнил в виде жгута материи, лежа- щей на вазе. Структура камней передана в реставрации не вполне точно; наиболее близкую аналогию к Эрмитажному рельефу по строению скал представляют рельеф Grimani — овца с ягненком ' ) и рельеф Rondanini. На рельефе изображены две фигуры мужская и жен- ская, которые Трей правильно определил как нимфу и речного бога. Фи г уры помещены на скалах — нимфа левой рукой опирается на сосуд, из которого вытекает струя воды, правую руку она положила на плечо речного бога, помещающегося с правой стороны от нее и опирающегося левой рукой на ее колено. Одежда нимфы состоит из плаща, который покрывает нижнюю часть тела, оставляя верхнюю часть туловища обна- женной. Верхняя часть тела речного бога также обнажена; плащ, собранный массой складок вокруг бедер, плотно обле- гает колени и, подсунутый под левую ногу, одним концом спадает из-под нее. Каковы были аттрибуты в руках речного бога?_ Аттрибутами речных божеств бывают обычно ветка или весло, а иногда и рог изобилия. На рельефе алтаря из Остии -) и рельефе Rondanini бог Тибр изображен с веткой в руках, то же самое и на монете Антонина Пия 3 ) . В правой руке речного бога эрмитажного рельефа сохранилась часть стебля или палки; по аналогии с приведенными примерами можно предполагать, что в правой руке речного бога была ветка. Ле в ая рука сохранилась неполно, но по напряжению мышц верхней части руки видно, что рука была согнута в локте и поднята кверху. По такому положению руки можно было бы думать, что она поддерживала голову речного бога подобно тому, как в фигуре бога Сна на саркофаге с изображением Эндимиона и Селены 4 ) . Но тут возникает затруднение в том обстоятельстве, что на поверхности руки сохранилось углубле- ние, происходящее как бы от прислоненного предмета. Возможно, что в руке бога помещался какой нибудь длинный предмет, который он поддерживал согнутой рукой. Рельеф представляет композицию из двух сидящих фигур, как в восточном фронтоне Парфенона Деметра и Кора. Позднее этот мотив переходит в эллинистическое и римское искусства. Интересный образец римского декоративного искусства императорской эпохи, по сюжету родственный

' ) S c h r e i b e r , „He l l en. Re l i e fb i l c l e r" табл. II. '-') S t г о n g, „Roma ne s cu l p t ur e ", II, табл. L X X I V . J ) Rom. Mi t t . 1 8 8 6 , стр. 169. J ) S t ua r t J o n e s , „The s cu l p t ur es of t he Mus. Ca p i t o l i n o ", табл. 78 .