Изобразительное искусство

ской картины, кроме того, что она сильно пострадала от ре- ставрации. Интересно, что при вполне схожих позах и движе- ниях, тело Дианы в сравнении с „Миром" является гораздо более массивным, как в пропорциях, так и в лепке отдельных форм и в этом отношении, значит, приближается опять к Авроре, что должно показаться странным в изображении д 'вы-охотницы, требующем, казалось, первым долгом легкости подвижности тела. Это различие между „Миром" и Дианой ает нам хорошее представление об эклектическом методе іаботы Ахена. Заимствованный мотив оказывается избранным без внимания к его основному значению, он применяется I інаково, чисто формально, при совершенно разных услов- иям, при чем варианты создаются опять без всякого внимания к требованиям внутреннего содержания фигур. Это соответствует вполне манере подражать Корреджо, и рактовке цвета и с в е та при писании тела „Мира", которая же игнорирует основные условия композиции избранного о ' іазца, главным образом условия светотени. Однако, было бы н праведливым усматривать в этих искажениях образцов и в механическом суммировании заимствований всю с уть " ворчества Ахена. Не только в варияциях фигуры в изобра- жениях „Мира" и Дианы заметен эволюционный элемент, і'Торый позволяет нам принять Диану за более раннюю редакцию мотива, но и в перечисленных нами выше изменениях пропорций фигуры Мира и других стилистических приметах, мы должны узнать художественную волю определенного на- правления. В сравнении с Дианой фигура „Мира" в этом от- ношении обозначает значительный успех. Заимствования сами по с ебе нельзя ставить в упрек художнику, иначе не могли бы устоять перед судом эстетики ни Рубенс, ни Рембрандта Вопрос только в степени переработки и усвоения заимствов- ний. У одного и того же художника это может обстоять раз- лично относительно различных частей композиции. У Ах ена наибольшая самостоятельность проявляется в воспринятии в ! гіецианского колорита и совершенно справедливо хвалят его за то, что он не прибегал к излюбленному приему других •ta; іеристов, раскрашивать картины „changeant ' ). По отноше- нию к форме, он, как мы видели, сознательно стремится к новым для искусства севера целям, хотя и чисто формаль- н - „ но при этом переработка заимственного останавливается ол-пути. До новой психологии он не дошел и поэтому лея типичным представителем переходного времени, что а потверждается Эрмитажной картиной.

) Р е 1 t 7. е г, ук . с о ч . с т р. 1 5 5 . HF <ІЖМІІ!ИК ИЗО.

И