Изобразительное искусство

может быть сомнений, что прототипом фигуры „Мира" послу- жила Аврора Микель-Анджело; мотив взят тут только в обрат ном направлении, т. е. фигура обращена головой направо от зрителя, между тем как голова Авроры направлена налево, а ее ноги направо. Заимствование это распространяется на одну только позу, пропорции тела и моделировка совершенно изменены. Сравнительно мало изменен мотив движения тела сильно только в приподнятой правой руке. Как в пропорциях и формах тела, так и в более незначительных изменениях движений заметна тенденция маньериста к утонченности и услов- ности. Усиление изгиба правой ноги, вертикальная постановка правой руки, жеманная игра пальцев левой говорят о противо- положности намерений Ахена мощной монументальности Микель-Анджело столь же ясно, как контраст широких бедер и узких плеч, маленькие, конические груди, длинные, тонки руки и ноги и странной продолговатой формы пальцы ' ). На теле такого сложения могла находиться, конечно, только головка, строгой величавой голове Авроры диаметрально противоположная по типу и выражению. Эта головка, с ее кокетливой прической над не лишенным миловидности узким лицом, с коротким прямым носом и с заостренным подбород- ком, кажется наиболее самостоятельно изобретенной Ахено; частью всей картины. В сравнении с ней голова „Ис ку с с т в а" является гораздо менее значительной, почти схематичной. Сущес твует одна также достоверная картина Ах ена, KOTOJ представляет собой, несмотря на другой сюжет, вариант нашей картины. Это „Диана с нимфами" шведского собрания Боі в Эриксберге ~), принадлежавшая галерее Рудольфа II и похи- щенная шведскими войсками при взятии Праги в 1648 г ). Обнаженная Диана сидит под деревом среди пейзажа, держа в поднятой горизонтально правой руке копье, а в левой, на которую она облокачивается, стрелу. Перед ней в праг >м углу картины видна со спины сидящая на земле нимфа, o 6 f мающая левой рукой большую собаку. Немного в глубь за Дианой слева стоит другая нимфа, несущая на плечах убитую серпу. Кроме легких изменений в постановке ног, поза Дианы вполне соот в е т с т в ует позе „Мира" в нашей картине, также (за исклю- чением положения левой руки) поза первой нимфы позе „Изо- билия". К сожалению, ничего не известно про колорит швед- ' ) С р . P e l t z e r , у к . с оч . с т р. 1 5 2 . '-) G г a n Ь е г g , „ I n v e n t a i re g é n é r a l d e s r i c h e s s es d ' a r t en S u è d e " , т. I i i . ( 1 9 1 3 ) с т р . № 2 5 , в о с п р . н а т а бл . 5. Р а з м е ры 1 9 6 X 1 2 7 . 3 ) G r a n b e r g в ук . м; Р е I t s е г , у к . с оч . , с т р . 1 67 в п е р е ч не поте- р я н н ых к а р т ин А х е н а 6 4 (между № № 5 0 — 7 2 ) с с с ыл к ой н а и н в е н т а рь г ал. Р у д о л ь фа II 1 6 2 1 г. о п у б л и к о в а н н ом в J a h r b u ch d e r Kun s t h i s t or S amm l u n g en e t c , т ом X X V , 1 9 0 7 , ч а с ть II с тр. X L V , № 1 1 7 8 , г де у п омя н у та у к а з а н н ая Г р а н б е р г ом к а р т и н а : „ D i e D i a na mi t i hr en j un g f a u en vom Ha n s en von Ac