Изобразительное искусство

Решающее значение в этом вопросе имеет, конечно, то обстоя- тельство, что наша картина подробно описана Карелем фан M ндером в его биографии Ахена. Там говорится: „Также находится в Амстердаме, у любителя искус ств господина Хендрика фан Ос большая прелестная картина, которая весьма искусно скомпанована и хорошо написана и изображает в нату- ральную величину обнаженную молодую женщину с мило- видным лицом, которая с масличной веткой в руке изобра- жает мир и у ног которой находится война или военное сна- ряжение. Рядом с ней видны искус с тва—живопись и другие, чем должно быть выражено, что мир приносит успех и рас- цвет ис ку с с т в ". Так как труд Мандера был напечатан в 1604 г., то ясно, что наша картина написана до этого года ' ) . Стилистический анализ произведения данного времени и направления должен исходить из источников, из которых черпал мастер. Сперва приходится спрашивать про собранный им материал, а потом лишь говорить о способах пользования тим материалом, т. е. об индивидуальных склонностях ху- дожника. Как во всех картинах Ах ена и в нашей бросаются в глаза венецианские элементы фигурной и красочной ком- позиции. Что основная схема композиции заимствована у I Іполо Веронезе не требует доказательств. В особенности прием, поместить главную фигуру, отодвинутую несколько ; 1 лубь, на невысоком возвышении и, далее, усилить оптиче- ское расстояние между ней и передним краем картины при помощи видной со спины полуфигуры, известен как излюблен- ный композиционный метод Веронезе. Интересно то, что э т от прием применен Ахеном тут в аллегорической композиции, что непривычно у него, между тем как он постоянно встре- чается в его религиозных картинах 2 ). О подражании вене- цианским мастерам, в частности опять Паоло Веронезе, говорит в е сь колорит нашей картины, как видно из данного нами выше описания. С этими венецианскими элементами связаны элементы совершенно иного происхождения. Бледный цвет тела фигуры „Мира", известный нам по картинам Корреджо, напоминает особенно его Ио, перешедшую скоро после ' 598 г. в галерею Рудольфа II а ) , а относительно позы не I, 2 2 9 , прим. 2, вы с к а з ыв а ет предположение, что опис анная Мандером картина воспроиз водит ся гра вюрой К. Дю - Б у а , упомянутой у Мерло как . .ллегория мира. К е го мнению присоединяют ся F I о е г k е , Mander, т . 11, стр. 4 4 6 , прим. 4 9 5 . Это ошибочно, т. к. композиция г ра вюры у M е г I о — F i r m e n i e h - R i c h a r t z „Kö l n i s che Küns t l er in a l t er u. neuer Ze i t ' ' , Düs- se ldorf — 1 8 9 5 . стр. 2 2 . I I I, изображает женщину, сос тоящую между воином и ангелом- 3 ) Р е 1 t г е г. ук. соч . . с тр. 67 . О б одном исключении, т е сно с в я з анном с аллегорией мира, см. ниже. 3 ) Ср. каталог Ве н с кой галереи изд. 1 8 96 г . . стр. 2 5 . № 5 9 и с тр. 2 7 , № 64. ' ) Hymans, . .Le l ivre pe i u t r es de Co r el van Ma nd e r " , Pa r is 1 8 8 4—8 5 , т.