Изобразительное искусство

м я в художественной эволюции Нидерландов, пока расширив- я кругозор исследователей последних десятилетий не позво- лил понять их экзотические и антинатуралистические стремле- ния, как необходимые этапы к грандиозному миру Рубенса. 'Всеобъемлющее творчество Рубенса, впитавшее в себя и іее.ь сложный аппарат рационализированного художествен- н го производства маньеристов и романистов, может показаться оправданием для исключительного формализма этих течений и < м только потому приобретают в наших глазах интерес и лн .чение, что в конце концов Рубенсом были достигнуты г те цели, достижение которых оказалось свыше сил масте- >ог сказанных течений. И тут конечный результат оправдывает ж у а ' влетворительные сами по себе подготовительные этапы. Германии, менее счастливой, чем Нидерланды, не суждено было создать такого гиганта в роде Рубенса, творчество которого сип зировало бы достижения второстепенных школ и художни- к, е. Поэтому так называемые „переходные явления" в немецкой живописи данного периода в историческом аспекте не могут прокндо в а ть на такой интерес, какой вызывали аналогичные яг.-.е ия в Нидерландах. Тем не менее, нельзя утверждать, что г та группа немецких художников совсем не содействовала худо- ( твенной эволюции, как это было сказано одним маститым историком искус ства ' ). Если их творчество в глазах историка і ется фрагментарным, и если даже признать, что такая фрагментарность свойственна их односторонне формалистиче- с.ко пониманию искусства, то нельзя отрицать, что совокуп- их произведений создает конкретно осязаемую, по одному заслуживающую внимания, стадию художественного про- накануне великого исторического кризиса. Весьма харак- что расцвет немецкого маньеризма падает на начало XVI ! и. и что члены этой группы были придворными живопис- : а\. ! императора Рудольфа II. удольф II, с точки зрения политической истории, является образцом безталанного неудачника; как человек он антипатичен в -.твие его явной двуличности и несомненных патологиче- ских черт его характера, но в истории искус с тва он сла- в;п < я как один из крупнейших меценатов и коллекционеров. Его. как и многих других меценатов, упрекают в том, что ;•> руководили не столько чисто эстетические интересы, скол: о увлечение сюжетами произведений искусства, а в •.•<сти эротическим элементом в них. Допуская спра- л • : - ость таких упреков, нельзя, однако, отрицать, что Рудольф мае ерски умел выбирать даровитых художников для выпол- нения своих заказов. Если их произведения носят отпечаток / Ц'.'< тер«

f o e r m a n n , „Ge s c h i c h te der Kunst a l l er Ze i t en u. Vö l k e r " . 2 . Au f l . •г, Le i pz ig u. Wi en 1 9 2 1 . стр. 4 1 2 .