Изобразительное искусство

Д. А. ШМИДТ

О МАНЬЕРИЗМЕ В НЕМЕЦКОЙ ЖИВОПИСИ XVII ВЕКА

(По поводу аллегорической картины Ахена в іаллерее Гос. Эрмитажа) Медленным темпом развивается справедливая историческая оценка различных периодов немецкой живописи. Только сто лет тому назад романтический энтузиазм братьев Буассерс открыл художественному миру глаза на прелести немецких мастеров X V века, и то лишь на бывших для них наиболее доступными представителей нижне-рейнской школы. Крупней- шие мастера немецкой школы X V века, жившие в южных областях Германии — Конрад Витц, Лукас Мозер и Ханс Мультшер — были открыты лишь в течение последних де- сятилетий прошлого века. С другой стороны только досто- памятная Deutsche Jahrhundert Ausstellung 1906 г. дала нам правильное представление об эволюции немецкой живописи X I X века, и то же самое сделала для мастеров предшество- вавшей эпохи (с 1650 1750 г .) Дармштадская ретроспективная выставка 1914 г. Столетие от середины XVI до середины XVII века оставалось пока без внимания. Действительно, значи- тельная часть этого периода совпадает с эпохой губительной для всей немецкой культуры Тридцатилетней войны, которая задавила и всякую художественную инициативу, но нельзя забывать, что эта катастрофа разразилась лишь в 1618 г., а до тех пор благосостояние и культура Германии находились не в худших условиях, чем сто лет назад. Существовало же и тогда немецкое искусство и игнорирование этой художе- ственной эпохи не может объясняться отсутствием самих памят- ников. Националистически и натуралистически ориентированная историография искусства, конечно, была беспомощна перед произведениями, диаметрально противоположными по самому своему существу всем ее догматам. Искусство Германии, стре- мившееся к восприятию итальянизма, стремившееся к созданию новых форм для идей, не поддававшихся воплощению формулами натурализма и классицизма, должно было казаться ей неле- гальным явлением; подобно этому и творчество нидерландских романистов и маньеристов рассматривалось как пагубная ано-