Изобразительное искусство

переходного времени и если они, отходя от типов Воз- рождения, лишь предвещают грядущее барокко, то именно в этой двойственности ясно и четко выражается дух эпохи. Двойс твеннос ть художественной мысли соответ с твует двой- ственности вкуса, и в этом соответствии мы должны усмотр" і ь, с одной стороны, знамение времени, с другой — счастливую гармонию между устремлениями художника и инстинктами заказчика. Такая формулировка может показаться парадокс : \і> ной с точки зрения эстетики, ориентированной только на эпохи зрелого искусства, но в действительности она применим.і к< многим, если не ко всем переходным периодам в истории изобразительных искусств. Так, например, она вполне подходит к итальянскому кваттроченто, занимающему аналогичное м<_ • о между готикой и Высоким Возрождением ' ) и к северному манье- ризму, стоящему на грани барокко. Другим показателем большого эстетического чутья Ру- дольфа II служит его коллекционерская деятельность. И в ней мы встречаемся с той же двойственностью взглядов и стремлю ій. Созданный им на пражском Градчине музей вполне справедливо считается типичной „Kunst und Wunderkammer ", которая с точки зрения художественной культурности ставит Рудольфа II ь< <:о- мненно ниже других, более или менее современных ему, собиі лей художественных сокровищ, например, Филиппа II и врцгер цога Леопольда-Вильгельма -). Тем не менее, в художественно!! части своих коллекций Рудольф сосредоточил, наряду с ценными антиками, значительное количество первоклассных проигк ний европейской живописи, напр., „Rosenkranzfest" и „Му : десяти тысяч христиан" Дюрера, знаменитые мифологиче- ские картины Корреджо, произведения Рафаэля и Тим ми; и т. д. При разгроме Праги в 1648 г., значительная часть гал- лереи Рудольфа, сохранившаяся на Градчине, была похищена шведами и стала ядром галлереи королевы Христины, сді-лан шейся потом, как известно, источником для многих зна сни- тейших галлерей, так что происхождение из собрания Рудол должно считаться и в наши дни очень высокой аттестацией и картины. Сос тав художественной части собраний Рудол , II свидетельствует, во всяком случае, об утонченности его и. лса и, — если при этом вспомнить об его настойчивости и ра> • оч - тельности в деле приобретения новых сокровищ, — о ег< г.лу боком эстетическом интересе к произведениям искусства. Эти же черты с ка зыв ают ся в его отношении к живому искус- ству. Среди художников, приглашенных им в Прагу, мы нахо- дим лучшие имена того времени. На первом месте д< « н о

' ) См. S с h m а г s о w. „Go t ik in der Rena i s s an c e ", Le ipz i g. 1921 J ) S c h l o s s e r . „D i e Kunst u Wund e r k amme rn der Rena . i ' Le ipz ig, 1908, с тр. 7 6 .