Изобразительное искусство

V в. К такому же выводу приходит и Орси в своих исследо- ианиях об искусстве южной Италии и Сицилии ' ). Получается, следовательно, такая картина, что проблема азвития фигуры в пространстве выдвигалась как раз тем племенем, от которого исходят все индивидуалистически г енденции в греческой культуре. Общеизвестен факт, что политическая и социальная жизнь ионического племени всецело объясняется этим его характером, что философия ак же, как и поэзия Ионии носила именно индивидуалисти- ческий характер. Искать здесь первые зародыши композиции ,,о трем измерениям можно было бы уже априори, и потому гипотеза Сивекинга и Вольтерса касательно нашей статуэтки уже по общим причинам для меня неприемлема. Еще на один момент мы должны указать в этой связи. Интерес к индивидууму сказывается также и в портретной кульптуре. В своих этюдах по истории античного портрета 2 ) не, кажется, удалось показать, что п?рвые примеры индиви- дуалистического портрета восходят имен ю к той же эпохе, . е- ко второй четверти V в. Мюнхенский так называемый Миль- , ііад, голоЕа в собрании О. Э. Браза и первоклассный женский портрет виллы Боргезе могут быть поняты только как худо- жественные выражения того индивидуализма, который вызвал 'I с вет философию и поэзию Ионии. Все эти попытки и опыты менее интересовали классический период середины V в., когда Аттика стала доминирующим центром художественной жизни, и только конец V в., IV в. и эпоха эллинизма развили дальше те мысли, которые были выражены уже во второй четверти V в. Apec Людовизи с одной стороны и Гермес н аполитанский — с другой, в такой же мере противоположны д >уг другу в смысле решения проблемы пространства, как ропольский Гермес и эрмитажная бронза. Первый построен н правильном расположении в пространстве крупных масс, к( торые сосредоточены вокруг средней вертикали фигуры; а орой показывает минимум массы и действует, главным обра- м, линиями, которые свободно играют в данном идеальном остранстве. Последнюю ступень развития мы видим в эпоху линизма, где известный сидящий рыбак из Помпей дает тив эрмитажной бронзы в наиболее свободном развитии. Даже некоторые детали, как, напр., постановка правой ноги, чти совершенно совпадают с нашим памятником еще вто- рой четверти V в. Но художник сочетал оба композиционных : инципа так, что переложил центр тяжести в среднюю линию V т уры, в чем он больше сходится с акропольским Гермесом, рвая половина V в., таким образом, является периодом

M См. , О г s i, Supp l emen to к No t . d S c av i , 1913. 2 | „Еже годник Г ИИИ ", т. I , вып. 1.