Изобразительное искусство

при этом движение ее влево дает возможность пользоваться и этой линией для характеристики глубины- Правый профиль дает на переднем плане широко развернутый комплекс линий, которые соединяются вместе на заднем плане. Получается, таким образом, радиальное расположение частей тела. Эта ста- туэтка, следовательно, может считаться вполне определенно композицией по трем измерениям. Она стоит, так сказаті . в середине между Гермесом Акропольского музея и сидящим Дионисом с барсом. Близость ее к рельефной композици сказывается в том, что центр тяжести лежит на заднем плане фигуры; этот план дается левой рукой и верхн .1 частью тела и головы, сюда же направлена и правая рука. Если мы придадим левой руке лиру или кифару, в настоящее время потерянную, то мы получим в этом месте строго замкнутый комплекс линий, который характеризует и центр тяжести. От этой плоскости веерообразно расходятся все части тела: чем дальше расстояние от нее, тем свободнее разви- вается линия. Мы можем, следовательно, установить два основных ти:іа композиций по трем измерениям: первый, представленный акропольским Гермесом, имеет чисто статуарный характер; второй развивается из рельефа и идет от сидящего Дио- ниса, еще связанного с рельефом, дальше к уже свободно расположенной фигуре эрмитажной статуэтки. И тот и другой связаны с ионийским искусством, первый — по родству с олим- пийскими скульптурами, второй, как я старался изложить в своем исследовании о Пифагоре, неотде /им от ионийского искус ства южной Италии. Мы можем утверждать далее, что оба эти типа имеют своих прямых предшественников в архаи- ческом искусстве, а может быть и в искус стве Классического Востока. Праобразом сидящего Гермеса мы можем считать статуи писцов архаической эпохи на Акрополе, которые с своей стороны восходят в конечном итоге к египетским статуям сидящих писцов. Второй тип естественно вытекает из развития рельефа в архаической эпохе. Таким образом, с вчдетель с тво прикладного искусства, что стремление к раз- витию пространства в скульптуре в высшей степени интере- совало искус ство этой эпохи, подтверждается произведениями монументального искусства. Свидетельством из области при кладного искусства служат, главным образом, монеты сици- лийского г. Наксоса с изображением сидящего силена. Род- с твенные с этим изображением фигурки встречаются часто на бронзовых изделиях, главным образом, из южной Италии; это — прекрасные фигурки сидящих негров, мальчиков или силенов, найденные в большом количестве в Локрах Эгизе фирийских, т. -е. в той области, где мы должны прежде в его искать влияние самосских мастеров, переселившихся в начал;