Изобразительное искусство

из рельефа. Другой тип композиции нам передает бронза Британского музея, немного более свободная по стилю тносящаяся уже к середине века ' ). Эта фигура также Зражает сидящего Гермеса, но она не расчитана на вид спереди, как статуя на Афинском акрополе, но на вид в три іетверти. Таким образом, эта фигура уже как бы освобо- ж і ; ется от идеального рельефного фона, к которому еще ^ело прикреплена статуя Диониса Мироновского круга. З а последнее время получила особое значение бронзовая ста -уэтка Эрмитажа, найденная в 1863 г. в Янине и изданная шнр вые Стефани. Я остановился более подробно на стиле •<\> ѵ і статуэтки в своем исследовании о Пифагоре Регийском, причем я высказал предположение, что она передает монумен- ; >ную статую времени олимпийских фронтонов 2 ). Эта гиг і теза нашла себе совсем недавно подтверждение в по- сле днем выпуске Брунн-Брукмана (Denkm. 698 ), в кото- р Сивекинг опубликовал базальтовую голову из южной Италии, приобретенную Мюнхенской Глиптотекой. Сивекингу удалось установить еще восемь повторений того же типа. Он прг іильно отметил, что в се эти головы восходят к тому же оригиналу, как и наша статуэтка, с т и головы почти в нату- ральную величину, из чего следует, что действительно ориги- налом была монументальная статуя. Эрмитажный экземпляр имеет то преимущество перед другими, несмотря на с вою небольшую величину, что Он исполнен одновременно с ориги- налом и является произведением выдающегося мастера. Си гкинг и Вольтере с "итают ее изображением Орфея и ори- '•>.:< л отожествляют со статуей Орфея аргосского художника Іи> нисия из вотива Микифа в Олимпии. С таким определением - согласиться не могу, так как придерживаюсь с вое го взгляда, уже высказанного в 1915 г . , что этот оригинал принадлежит иоіі :йскому искусству, в частности той группе, которая имела преобладающее влияние в южной Италии. Датировка ориги- нал. -: Сивекингом и Вольтерсом совпадает с предложенной мн(,!о датой. Бронза Эрмитажа является, таким образом, одним и.ч іажнейших документов для суждения о композиции по трег. измерениям во второй четверти V в. Спереди в се линии и массы проведены в пространстве с поразительной ле г кос тью, и мотив фигуры непосредственно понятен для зрителя. Там нет ни одной линии, которая сократилась бы в перспективе до точки, так как каждая каким-нибудь особым поворотом характеризует движение вглубь пространства. Линия правой ноі проведена в сильном движении вверх по косой линии; в ' отивоположность к ней левая нога отставлена назад, но

) W a l t e r s ,

S e l e ct bronzes, табл. 26 .

') . ,Пифа гор", 6 9 слл.