Изобразительное искусство

является пространственный подход. Если бы в нашем распо| - жении не было памятников такого порядка, то мы долж -л были бы предполагать их существование. Но, к счасть памятники имеются налицо, и мы должны подчеркивать громадное значение. В корне, следовательно, неправы которые представляют себе ход развития искусства V как постепенный переход от типа архаического Аполло; к типу свободно движущейся в пространстве фигуры. Первая половина V в. предлагала не одно решение проблемы композиции по трем измерениям; в настоящее время мы в состоянии установить по крайней мере два типа такой композиции в монументальной скульптуре. Первым из нихы 1 можем считать статую Гермеса Акропольского музея с его повторением в палаццо Корсини во Флоренции. О популяр ности этой статуи с видетельс твует также тот факт, что в Эр ѵ итаже сохранился вариант этой статуи более позднего вр< мени J ) . Гермес изображен сидящим на скале, в левой руке он держит кадуцей, правой рукой опирается на черепаху. Фиг ур- служила украшением фонтана; оригинал, стоявший на Афинскоч акрополе в одном из святилищ, имел, следовательно, культово, значение. Датировка этой фигуры эпохой олимпийских фрон тонов основана на большом стилистическом с ход с т ве тра товки плаща Гермеса со стилем этих фигур. Вытянутьи вперед скрещенные ноги и наклон туловища дают OCHOBHJ форму данной фигуры — куб; линии расположены в простра стве этого куба так, что они свободно соединяют передню: плоскость с задней; центр тяжести фигуры совпадает со сре ней линией туловища; в отличие от бронзового Герме Неаполитанского музея формы сплочены вместе и получак таким образом, характер массы. Акропольский тип Гермес і, без сомнения, с леду ет считать композицией свободно движ щейся в пространстве фигуры. Другие типы показывают н; разные степени перехода от плоскостно-рельефной композ ции к описанному подходу. Достаточно указать на статую сидящего Диониса, сохранившуюся в двух экземплярах; б изображен сидящим на скале, тело протянуто вправо, но гру, .•> повернута в обратную сторону, правым локтем он опирает^! на стоящего рядом с ним барса -). Эта статуя так г; плоскостна, как и Дискобол Мирона. Так как стилизаци туловища также ближайшим образом связана с Дискоболо мы вправе утверждать, что круг Мирона больше придерж :- вался плоскостного подхода. Такому утверждению не против >- речит группа Афины с Марсием, которая как бы взя і

' ) B i e b er At hen. Mi t t . 1 9 1 2 , 1 7 4 слл. , см. об этом мое

ис следован іе

«Пифа г ор Р е г ий с к і й ' ", 3.*, пр. 4. 2 ) См. мою книгу „Мл р о н" (Мо с к в а—Б е р л ин 1 ) 2 3 ) , табл. 12 рис. 1 0 .