Изобразительное искусство

та»

141

Другие мастера, как П. Чирин, умели и этой теме при- гь большее развитие и композиционное богатство: вспомним, л выросли и какое получили художественное значение льшие, удлиненные фигуры ангелов по сторонам св. убруса чудной иконе П. Чирина ' ), — но Ушаков, если иногда . пользуется этими ангелами, то дает лишь части их фигур -за убруса, а чаще все го и вовсе их убирает, оставаясь при ной, господствующей в его творчестве, проблеме — живо- I сной разработки человеческого лица. Если проблема композиции не стоит в центре внимания т а к о в а , это не значит, что он в ней не проявлял все же 1 .ісокого мастерства. В такой иконе, как „Владимирской Б. М. " ложились наследственно все вековые композиционные дости- ония русской иконописи; 21 медальон размещены и вписаны в поле доски с большим и тонким искусством, и вся компо- щия отличается строгою симметрией, тектоничностью, опре- ленной члененностью частей, с осмысленным выделением авного медальона, и совершенною ясностью и четкостью, е. всеми чертами классического типа. Т е же „Нерукотворные Спа сы" могут служить наилучшим іровержением и того ошибочного, на наш взгляд, предста- вления, какое существует о роли о р н а м е н т а , у з о р а , частности, элементов гравюры у Ушакова '-). Конечно, он іал и применял гравюру, как в ее темах (беря черно-белую и черно-золотую орнаментацию своих тронов из книжных і ставок), так и в технике не чуждаясь и красочного узора, но важны объем и значение в его произведениях этой орнаментики. Элементы гравюры вошли в нашу иконопись раньше Уша- эва 4 ), а узорность вообще получила необыкновенное раз- иитие у „строгановцев"; не ограничивались украшением вся- ческими узорами одежд, сама архитектура, горы, деревья ста- новились у них сплошным узором "). С. Ушаков до этого никогда не доходил; он не мог не орнаментовать своих >;дежд, по образцам парчей и тканей с вое го века, и своей твари, по образцу сокровищ Оружейной Палаты, но он и •гракичивался применением узора, именно, в этих областях, ' ) Из Никольского единов ерче с ко го монастыря, см. . .Лиц. ик. подл . ", абл. 2 3 и I X. '-') Большое место им отводится, например, в той же, цитированной ыше работе H. II. С ы ч е в а . s ) И раньше уже отмечалось применение гравюрной штриховки на иконе • ц. Ильи Обыд е нно г о, и т еперь мы можем ее видеть на у т в ари в иконе . Троицы" Р . Музея. ' ) На иконе, напр., „ Тр оицы" Я . Ка з анца в Гру зинс кой церкви е с ть re же черно - золотые орнаменты на мебели ' ) Хара к т ерный пример —икона „Але к с ея Митрополита" в Тр е т ь я к о в, ' ал . , „Лиц. ик. под . ", табл. X I Y.