Изобразительное искусство

ma

119

ідна. Однако, в известной мере, глубинность ликов была шо известна нашей древней иконописи, только достигалась па разными средствами: и пятна, и оживки давали иногда б льшие эффекты; но и тот прием „плави", мягких и тонких переходов от с вета к тени, который свойствен Ушакову, при- нялся многими раньше его, — строгановцами, П. Чириным, блевым. Ушаков, пожалуй, только усилил с вет, углубил тень, сделал все контрастнее, и тем резче дал почувствовать глубину лика, так что разница его от предшественников, по- жалуй, больше количественная, чем качественная. И что сущность у него остается тою же самою, и ( чень старою, это станет

особенно ясным, если при- отреться ближе к способу спределения им световых іI тен на лице. Не трудно чіметить, что почти на в с ех о иконах применяется со- ••ршенно одинаковый прием 1 ) • освещенное пятно на лбу, два пятна над бровями, два №>д глазами, одно или два носу и четыре пятнышка « »круг рта таким способом дается освещение лица ). Ясно, что оно взято не из натуры, так как не мотиви- руется никаким реально воз- . ожным источником света, и из западно-европейской ивописи, которая, в своем еализме, давно уже не рас- т и л а с ь в этом отношении « природою. Бесчисленным

ядом примеров не трудно показать, что такая, твердо соблю- аемая, схема световых пятен на лиц е ,—т о ч но определенная и по месту их расположения, и в их числе : і ), — это давно и прочно усвоенная условность древне -русского искус с тва. ' ) Не имея возможности дать, в пояснение статьи, в е сь нужный репро- / кционный материал, мы вынужд ены с сыла т ь ся на имеющиеся уже издания, в данном случае рекомендуем обратить внимание, хотя бы, на „Неруко- юрный обра з" в Нов гор. Дре вле хранилище (при с т а т ье Н. П. С ы ч е в а ап. От д. рус. и сл. арх. т. X , табл. X I \ ) , г де прием этот особенно я сно ниден. - ) Ино г да пятна эти более ре зко оч ерч ены, ино г да более ра сплыв ают с я, > о о с но ва их расположения все же ле гко различима. 3 ) Оно колеблется в пределах 8 — 12 .