Изобразительное искусство

их, черта характеризует их при сравнении их с памятниками конца XVI в. и даже начала XVI I в. , — в них появляются новые узоры швов, узоры одной группы, но дающие пищу фантазии художника. Пользуясь ромбом или по диагонали поставленным квадратом, он заполняет его мелкими ромби- ками и квадратиками в различных сочетаниях или различными комбинациями из палочек, в наиболее усложненном виде, пере- ходящими в свастику. Различные узоры этого рода изобра- жены на таблицах V и VI . Эта группа узоров во второй по- ловине XVII в. нашла себе очень большое распространение на Руси: мы видим ее образцы и на саккосе 1662 г., вкладе Строгановых в ризнице Ярославского архиерейского дома '), на саккосе Лаврентия I в Казани -), на воздухах ц. Иоанна Предтечи в Толчкове на предметах ризницы Са в во - Зв ени- городского монастыря 4 ), на памятниках в Высоцком мона- стыре Серпуховского уезда Московской губернии '), на пла- щанице в Музее Белой Палаты в Рос тове Ярославской г уб . и ) и в Лужеиком монастыре близ Можайска "). Не удалось уста- новить их только в предметах ризницы Кирилло-Белозерского монастыря. Под Москвой же эти узоры получили особенно яркое развитие, и там мы находим новое их видоизменение: узор ромбиков осложняется привнесением в него выкружек, розеток и стилизованных листьев. Благодаря этому шов по- лучается довольно тяжеловесный (табл. VII, № 6 — 9). Рас- сматривая памятники, в которых появляются эти узоры, при- ходится отметить утрату художником-вышивальщиком какого-то художественного чутья: создавая эти сложные узоры, выши- вальщик помещает их не на больших поверхностях, напр., плащей, где бы они могли быть еще уместны, хотя и вы- чурны, а на таких частях рисунка, которые, казалось бы, тре- буют совсем мелкого узора шитья, — на нимбах. Вследствие этого у зрителя появляется какое-то чувство неудовлетворен- ности, ощущение, что затрачено слишком много силы для достижения незначительного результата, а это разбивает впе- чатление художественности. Этот прием надо поэтому при- знать уже моментом упадочности в истории древнерусского шитья. Узорочье поглотило художника и подчинило его себе. I Другая линия движения искусства шитья в XV I I в. характеризуется в Соловецкой ризнице четырьмя указан-

' ) Б а р щ е в с к и й , фот. № 1 3 54 — 55. 2 ) То -же, № 7 9 0 — 7 9 1 . (Ла врентий I был митр. Ка з а н с ким| 1 6 5 7—11 г г . С т р о е в , ор. е., с тр. 2 8 8 ) . I.

8 ) То-же, № 1 3 82 - 8 3 . •») То-же, № 7 24 и 7 2 6 5 ) То-же, № 2 2 4 9 - 2 2 5 2 . в ) То -же, № 8 9 5 . 7 ) То-же, № 2 1 47 - 2 1 4 9 .